摄像“眼”的独立特征

　　摘 要：摄像，作为整个传播活动的“眼”记录了节目的内容，让受众在第一时间领略到节目主题和传播目的；现今，电视媒体以其独特的声音、电视画面、特技字幕魅力，被受众不断地推崇。电视画面，摒弃了传统传播媒体的单一性，以清晰、动态的图像画面呈现给受众“声画联合”的流动状态。根据动态、声情并茂、声色相融等的电视画面框架，使所要了解的电视内容更加的系统化，从而产生更加直观可信度很强的视频影像。随着现阶段传播行业的发展，受众对电视画面的要求也逐日提高。所以，电视画面的拍摄构思和组接则显得尤为重要。 

　　关键词：摄像；镜头；电视画面 

　　中图分类号：J405 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）17-0028-02 

　　一、摄像的“眼” 

　　（一）镜头的“新”涵义 

　　所谓摄像的“眼”，其实就是我们平时所说的拍摄“镜头”，在这里“镜头”画面被我赋予了两层涵义：1、是专指用摄像设备所拍摄到的不同画面，用镜头记录下来整个的画面内容。2、是指镜头以“眼睛”的角色，代替广大受众的“眼睛”亲临拍摄现场第一时间查看现场环境，并以摄录的方式拍摄画面，积累画面素材，达到大众的“视觉体验”，以一人的视角达到多人受益的目的。 

　　（二）镜头画面的主要特点和拍摄主体的画面倾向性 

　　1、镜头画面的主要特点 

　　镜头画面都是由摄像者设身感受记录下来的，拍摄出的视频往往都是动态画面，所以我们也经常把这些画面称作为图像。镜头画面也是构成节目的重要元素。 

　　镜头图像主要有三个特点：一是动态过程；二是连接性；三是真实性。 

　　“动态过程”，来源于我们的生活，因为地球无时不刻不处于运动的过程，有运动就会就会产生动态过程，那么镜头画面也是如此。只有我们荧屏前的图像生动，受众才会愿意观看。动态的拍摄分为两种情况：一种是被拍摄的主体处于运动的状态；例如拍摄人物，我们可以从人物的副语言入手进行细节的刻画，像是人物的表情、体态语言、动作变换等进行多角度的拍摄，这样拍摄出来的画面才有较为突出的动态过程，才会吸引较多的受众，尤其是生活服务类节目中多机位的配合使动态过程更加突出。 

　　另一方面的动态过程指的是设备的运动，也就是我们通常所说的推、拉、摇、移等，有了角度的变换，整个的画面就更有可看性，拍摄的手法和构图很大程度上就有了视觉的冲击，产生动态过程。当然，我们不能随意的乱动，必须把握一个“度”，有一个整体的节奏和幅度，这样才能达到顺畅的效果。 

　　“连接性”是画面与画面之间的衔接，这也是后期制作中的一步。画面与声音相互配合使节目的整体衔接到位、层次鲜明，能使受众从中汲取到自己想要的信息，并享受电视画面的“美”感。例如，近视眼在查看某一具体事物的时候会拉近距离仔细观察，其瞳孔会把焦点聚焦在中心位置上，对于次要部分的观察没有太过详细，在这个过程中就像我们的镜头把重点聚焦在被拍摄事物上，形成了景深和特写，突出了重点。 

　　“真实性”对于当今传播媒体的有着重要的意义，首先是镜头画面的真实。如果图像与配音或者热点不契合，那么所节目就会“丈二的和尚摸不到头脑”，图像对于电视节目来说是一个优势，这是广播所不具备的，它能通过有声语言和画面充分的展示节目特点，把真实的内容展示给受众，画面的组接要合乎情理符合现实情况，不能夸大事实，把真实镜头画面呈献给受众。 

　　2、拍摄主体的画面倾向性 

　　镜头画面的倾向性，主要是拍摄主体对画面的个人理解和视觉的体验。在这里主要是受客观和主观意识的驱使。 

　　从客观和主观意识的关系来说，拍摄主体对拍摄画面有自己独特的感受，都是经过自己精挑细选产生的，这是主观意识驱动客观意识。我们使用的摄像设备，具有记录实际情况的作用，被摄像主体——人掌握之后，摄像的镜头画面就受人的主观意识的控制。拍摄者根据个人的思考和需要，对客观世界的客观事物进行客观的记录，一定意义下这也是一种人为的具体创作。 

　　二、拍摄前的计划和构思 

　　（一）拍摄者“眼”的角色定位 

　　在创作节目的过程中，摄像师是极其重要的一环。他将节目创作人员的构思搬上荧幕，使其成为真实有效的画面。摄像工作是一项富有创造性的工作，在熟练操作摄像设备的基础上，良好的发挥自己的主观能动性和镜头画面的创新性，使电视节目内容更加生动产生极强的感染力。拍摄者把自己当成受众，问自己到底想要什么样的画面。同时，拍摄者还要注重与其他创作人员的配合。