《无人区》：极简故事的社会寓言

　　摘要：《无人区》讲述了一个人性与动物性转换的经典命题，运用“三一律”的戏剧故事原则讲故事冲突进一步加强。影片事实上探讨了全人类生存的荒诞，是一部表现主义的佳作。

　　关键词：无人区；宁浩；人性

　　中图分类号：I06文献标志码：A文章编号：1007-0125（2014）02-0161-02

　　《无人区》讲了一个令人着迷的故事。

　　“这是一个关于动物的故事，发生在一个鸟不生蛋的地方”。影片开头的一句话，瞬间将人带进一个与世隔绝的地方，在人迹罕至的旷野上，一阵风扬起黄沙漫天飞舞，导演以低到近乎贴地的机位（宁浩形象的称其为“狗视点”）注视着这片无人区，正是这个“狗视点”，不禁让我们有种无力感——当黄渤饰演的猎鹰者急速上前捕猎阿尔泰隼时，同样作为“动物”，我们却什么都做不了，只能屈服于更强大的力量。镜头切换，影片的画外音沉着的讲述着“两只猴子”的寓言。这些都暗示着无人区的一切都必须遵循“丛林法则”，弱肉强食、适者生存，想要在这里活下去，人必须要变成凶猛的动物，甚至随时准备噬血。

　　人怎么可能变成动物呢？潘肖（徐峥饰）是个律师，这个职业俨然是社会化的产物、人性的代名词，最显著的特点就是他无惧地点偏僻，就算要坐马车也要到这个荒无人烟的地方，只为日后成名、出书、“上头条”。潘肖从容地默念“人和动物最大的区别，是人会用火”时，我们真的再同意不过，并衷心希望这位律师能够匡扶人性，天真的以为在这场人性和动物性的角力中，人性无疑会占上风。讽刺的是，潘肖使所有社会约束力量缚住了手脚。开场的法庭辩论以剪辑极快的镜头，显示出警察与法庭辩驳的无力。这看似是律师潘肖运用其娴熟的社会技能在这片无序的领地上建立秩序的努力，实则他却不自觉地与邪恶合谋，让最没人性的捕鹰团伙老大（多布杰饰）彻底向“社会秩序”宣示了一把自己的威力，显示了自己才是无人区的主宰。老大的铁质脚蹬像极了《老无所依》中希格手中的灭火器，都暗示了两人在这条食物链中至高无上的地位。于是，影片一开场就营造了一个“无序世界”的氛围，在这里，人性向恶、权力反转、法律缺席、暴力横行。

　　当凶恶的动物出笼，便一定会扑向人类，在这个法律的“真空地带”中，接二连三的上演“动物杀人”的凶残戏码。潘肖慢慢掉进了自己给自己下的套里，而且越陷越深。在老大出狱后的饭桌上，潘肖表现出十足的精明，他与老大谈规矩——尾款必须要现付，再等十天的时间成本太高，否则就要开走老大的一辆车；只可惜，如果老大守规矩，就不可能主宰这片无人区。于是，当潘肖得意的开着老大的车上路时，老大的手下（黄渤饰）亦紧随其后，伺机而发。潘肖万万没想到，凭借自己最熟谙不过的社会规则办事，会引来杀身之祸，一路上的遭遇也成为潘肖逐渐脱下人皮、暴露动物性的最强劲势能。

　　潘肖的一路不断在人猴之间转换，蛮横的摘掉卡车司机的帽子把痰擦掉，在对方骂人之后还试图打电话报警，却发现没信号，车座又被撒上了尿；对加油站老板的“敲诈勒索”很不满，却被杀猪宰羊的血腥场面吓得够呛；撞伤人后本想报警，旁边看电视的老板娘不断发出的犀利、惊悚的笑声，再次让他缩回了手，决定毁尸灭迹。这恰恰是宁浩期待的结果——一个具有完备的社会属性、本性善良的人，来到无人区后，发现文明社会的一切都都不起作用，以暴制暴反倒是常态。他身上的社会性被一层层的腐蚀掉，悲观的发现无论社会文明发展到多高的程度，自己终归是动物，只不过披着人皮。但当他亲眼见到老大撞死什么都不懂的傻儿子，又准备杀死饱受欺辱的舞女（余男饰）时，他奋不顾身挺身而出，特别是当他得知是舞女救了他一命时，他明知山有险，偏向虎山行，即使骑马去也要“英雄救美”。影片结尾，潘肖的这段台词与开头形成呼应，“人和动物最大的区别，是人会用火”。潘肖心中的善终究还是战胜了恶，也促使舞女在走出无人区后“过得像个人样”。