设计元素之科学思考

　　【内容摘要】“设计元素”这一概念本是从化学术语中借鉴过来的，面对艺术作品中设计元素运用的简单化、平庸化，这是从元素的本义出发，从艺术思维转到科学思维，以中山装为例来试图解决这一问题。这是从服饰的视角思考设计问题，以科学思维方式去解决艺术问题，从而达到一种启迪艺术思维的目的。

　　【关键词】设计元素 中山装 科学思考

　　“一切设计都是由元素构成的。”我们在鉴赏或设计一件艺术作品时，往往要从其构成的元素角度去分析或思考。纵观许多优秀的艺术设计作品，其构成元素运用之精妙，无不令人叹为观止。中山装就是很好的例子，它融中西服饰元素于一体，被誉为具有中国风范与中国气派的国服。与此相反，许多蹩脚的作品也是由于构成的元素运用之简单而平庸造成的。许多设计理论家和优秀的设计师都注意到了这方面的内容。他们都指出某一元素的运用要抓住特征，而不是一个简单的设计细节或设计符号。本文从元素的本义出发，以科学方式思考，以中山装为例来试图解决这一问题。

　　一、“元素”本义的探究与从化学到设计的思考

　　“元素”这一概念本是化学术语，现在已被广泛使用到其他领域当中。元素的本义，是指在化学上具有相同核电荷数的同一类原子的总称。在设计领域里，如果两种设计元素简单相加，就称该设计作品中融入什么元素，由于设计鉴赏能力的不同而会出现千差万别的效果。从大量的设计作品去分析，就设计元素使用的效果来看可以划分为三大类：一是“水”，二是“氢氧混合气体”，三是介于前二者之间。比如所谓“龙西装”是在一件西服上绣上一条中国龙，便称中西合璧。果真中西合璧吗？到底是“水”还是“氢氧混合气体”？依笔者看它是“氢氧混合气体”。为了进一步直观而形象地说明设计元素运用产生的作品是“水”而不是“氢氧混合气体”，考察一下中山装和现在市面上出售的新唐装这两种服装款式就会有所体会。这两种服装款式都使用中西服饰元素作为主要艺术元素构成，尽管不能把新唐装定义为“氢氧混合气体”，还算得上优秀作品，但其和中山装相比还没有那么经典。中国服饰元素的代表应该是汉装，其结构简洁、制作方便、形式大方，在内涵上反映了中国文化内敛的特点。作为西方服饰元素的代表应该是西装，其结构严谨、制作复杂、形式美观，在内涵上反映了西方文化开放的性格。在新唐装上面，可以非常清楚看出汉装和西装的特征，它的衣领、门襟、口袋都是汉装的，它的结构是西装的。但是，从中山装上面就不能清楚看出汉装和西装的特征，中西服装元素完全融合在一起了。其在构造上沿用了西装结构严谨、制作复杂、形式美观的特点，而在精神上保持了中国文化内敛的特点，这就是“中学为体，西学为用”。所以，新唐装还不够经典，开始流行几年，但并不持久，也正因如此，中山装堪称典范，自诞生之日起就长盛不衰。

　　设计领域元素的使用问题，可以从其元素本义化学领域来思考。“求异思维、形象思维和直觉思维与类比思维的各种方法，常常用于灵活求解之时或出现百思不得其解之际，以利题解的诞生。”由此可以从化学领域类比到设计领域，就能非常清楚地得出设计师的作用，设计师的设计就是把H2放在O2中燃烧而不是把H2和O2混合，其设计过程即是使H2在O2中燃烧的过程。最后呈现给大家的是水（H2O）——构成元素之精妙的优秀作品，而不是氢氧混合气体——构成元素之勉强的蹩脚作品。从以上所谓中西合璧的“龙西装”、新唐装和中山装的分析，可以把握设计元素运用产生的作品是“水”而不是“氢氧混合气体”的问题，进一步可以得出设计元素如何运用的结论，也正如现代著名设计理论家王受之所指出的，要抓住本质和特征，而不是简单的细节或符号。

　　二、从中山装造型的演变看设计元素的“化学”变化

　　从中山装造型的演变，可以看出中西服装元素的结合并不是一蹴而就的。这就给设计元素的运用提供了有益的启示。设计元素的精妙运用是在实践的基础上反复提升的。艺术设计本身应该是有规律可循的，在探究设计元素的使用时应该思考艺术的本质问题。20世纪西方美学一个重要流派——符号学、美学的代表人物之一苏珊·朗格将艺术定义为“人类情感的符号形式的创造”，提出艺术应当表现“生命的逻辑形式”，并将这种生命形式的基本特点概括为有机性、运动性、节奏性和不断成长性，进而认为艺术创造应当把握这些特征、自觉运用艺术直觉捕捉艺术形式与生命的逻辑形式之间的“象征性联系”，创造出“与情感和生命的形式相一致”的“有意味的形式”。中山装的演变过程正好说明了艺术是一种生命形式，其是有机的、运动的、不断成长的，中国的服装设计师掌握了中山装的艺术本质，用艺术直觉捕捉了中国服饰元素之“魂”和西方服饰元素之“体”，遵循艺术生命规律促使其不断成长，从而创造出了这完美的艺术形式。

　　为了更深入地探究设计元素的运用问题，还是从化学元素变化这个角度去思考。从化学分析上看，化学变化的基本单位是原子，参加化学变化的物质的分子先分裂为原子或离子，这些原子或离子再重组便产生了新的物质。再看中山装构成元素的分析，中国服饰元素就是“H2 ” 先分裂为：理念是“善”，以“神”为美，性格内敛，平面展示。西方服饰元素就是“O2”也分裂为：理念是“真”，以“体”为美，性格开放，立体塑造。然后重组便产生了新的物质——中山装：理念是“善”且“真”，立体塑造、性格内敛，“神”“体”俱美。“真”“善”“美”和谐统一完成了设计元素的“化学”变化。

　　结语

　　设计元素的“化学”变化说到底是艺术创新，在探究这种艺术创新时，可以尝试以理科的思维方式去解决艺术问题，这种观念运用到设计领域是具有积极意义的。进行艺术设计时，要先分析所使用的设计元素的基本特征使其分裂成几个“原子”，然后根据艺术的本质特征和艺术规律进行重组，从而达到设计需要。这就是创新，只有把握了创新的方式，才能避免艺术作品中设计出现元素运用的简单化、平庸化的问题。设计师只要凭借强烈的社会责任感和深厚的文化底蕴及全面的艺术素养，就能为人类设计出像“H2O” 一样的经典艺术作品。

　　参考文献：

　　[1]王受之.世界现代设计史[M].北京：中国青年出版社，2002.

　　[2]卜平宇，夏泉.普通化学[M].北京：科学出版社，2006.

　　[3]张大松.科学思维的艺术：科学思维方法论导论[M].北京：科学出版社，2008.