试论动画艺术的表现特征

　　[摘要]在真人实拍的影片中，故事越是贴近生活本身，越真实，就越能激发观众的热情。而动画电影却相反，动画以无限的想象和丰富的表现力，创造一个与现实世界完全不同的幻想世界。充溢着超现实主义的幻想或神话的色彩。它把观者带入超越想象世界的故事中，成为补偿人类精神世界中象征性的一个幻想。动画以独特创作形式形成了自己的特殊的创作规律，这种规律也决定了它自身具有独特的表现特征。

　　[关键词]幻想性；隐喻性；夸张性；时代特征

　　动画是一种假定性的电影艺术，动画电影的故事充满了神奇的色彩，包含了幻想的、奇异的、令人难以置信的信息。它追求的是一个具有想象力的壮丽世界。动画创作的独特形式和感染力决定了它自身所具有的独特的表现特征，这些特征大体可归纳为这样几点。

　　一、造型性

　　动画造型是一部动画片的基础，造型决定着整部动画片的动画风格，动画设计师能否设计出既符合剧情中人物的性格特征，又能吸引观众的造型，是非常重要的。如美国的唐老鸭、中国的孙悟空、日本的龙猫等，都是家喻户晓的动画形象，是成功的动画造型的典范。

　　由于动画艺术是一门活动的视觉艺术，因此较之于一般的美术造型设计，动画造型创作更需要兼顾其角色的动态性特征。这就是说，如何赋予动画角色更大的艺术感染力和生命力，是动画造型创作中首要考虑的议题。一个优秀的动画造型不仅可以为动画作品增添魅力，而且也为衍生产品的开发创造了良好的条件，具有极大的商业价值，被广泛应用于商品标志、包装形象、连环画、服装图案、制作玩具、游戏、网络、广告形象、体育等，这些都给动画制作方带来巨大的经济效益，所以说，一个好的动画造型设计，对一部动画片来讲是何等的重要啊！

　　随着岁月的流逝，也许一些动画作品我们会模糊，但生动的动画造型会永远留在我们的记忆中。

　　二、夸张性

　　动画艺术在创作上经常运用夸张的手法来反映人们的生活、愿望和理想，并能获得非常强烈和出人意料的效果，使得动画不论是外在形象还是内在意义都具有较强的夸张性特征。由于动画片经常采用童话、科学幻想、神话等各种样式的文学作品为题材，通过夸张的形式加以体现。所以剧情和动作的虚拟与夸张，使影片妙趣横生，博得观众的喜爱。

　　夸张的外部形象，表现为使原刻画的物体失去正常的比例，放大或缩小，或把角色最具特色的地方进行夸张处理，使其具有鲜明的个性特征，引起了人们的强烈的视觉和心理的波动，实现特殊的艺术效果，给人留下深刻的印象。例如《僵尸新娘》中艾米莉的造型：一个残破的身体里却拥有着最圣洁灵魂的角色。她像牙签一样的“骷髅”四肢让她显得修长而挺拔，丰满的胸部，纤细的腰身，漂亮的蓝色头发，妩媚而时时闪动着希望的双眼，配上破旧但不失华丽的婚，一切都让这个“僵尸新娘”显得比现时中有血有肉的维多利亚还要性感和美丽。而这也是蒂姆·波顿想向观众展示的“僵尸”也美丽！

　　其次动作的夸张是动画产生视觉运动冲击的重要因素，从故事情节看，美国动画片《猫和老鼠》可谓极其简单，每一集几乎都是汤姆（猫）和杰瑞（老鼠）之间无休止的打打斗斗，而且结局也几乎一致，猫被老鼠击败。然而就是这样一部热闹的猫鼠“战争”故事，却拍摄了161集，该片夸张的动作设计，是吸引观众的重要因素。

　　动画内在意义的夸张，表现为剧情与故事寓意的反常规性，来迎合各种各样的心理需求。动画片的故事情节所要表现的内容，往往是现实生活的夸大。如《怪物史莱克》便是颠覆传统童话爱情观的反常规性例。影片中两人相爱并开始幸福生活时，并没有使野兽变成王子，却创造了美女变野兽的结局。其内在意义旨在渲染一种更为现代人接受的爱情观念：作为并不完美的普通人，关注自己，了解现实，脚踏实地，才有幸福的可能。

　　三、简洁性

　　简洁是动画重要的表现特征之一，由于受到动画繁复的制作工艺的限制，同时也受到漫画创作的深刻影响。在创作的过程中表示故事情节、造型简洁直接，使人一看就知道其意义。在主题创作和人物设计中，常常要忽略与主题意图无关的东西，抓住其主要的图像特征，选择最佳的结构，突出形象特征的表达。有些特征甚至可以放大，以达到突出主题的目的。

　　导演阿达运用简洁的艺术表现手法，创作了被认为是“中国动画学派”的代表作《三个和尚》。影片寓意简约、概括，结构精练，情节中一切可有可无的东西都被去掉，在结构上做了“减”法，使之紧凑，影片中尽量做到没有废笔。采用“一以当十”的手法，相信最精练的东西才能给观众以深刻的印象。

　　画家韩羽所设计的三个和尚的人物造型，便是用夸张简洁的手法描绘出来的喜剧色彩很浓厚的角色。人物造型平面化，装饰性很强，人物形象漫画化，身体的头部、躯干，甚至包括五官都是用简单的几何体来表示的。小和尚那上大下小头形，在比例上具有儿童的特点。胖和尚那扁圆的大脑袋，厚嘴唇，缩脖子，臃肿的身躯，使得这个人物憨态可掬。高和尚那棱角分明的长方脑袋，挤成一堆的眼睛鼻子，与鼻子拉开距离的薄嘴以及颀长的身材下的两条短腿，颇有特色，人物衣服颜色只用最简单原色。这些造型突出了中国漫画简洁的特色。

　　《三个和尚》从背景设计也较简单。由于影片总体风格是要求民族形式与写意手法的，为此，在背景设想上并不追求环境的真实描绘，只需根据影片规定的情节画上必不可少的东西、做到“意到”就可。以简略的画面形式和构图风格来体现影片所规定的环境，为此，从传统的中国绘画、特别是写意画的处理手法中，运用老子所提出的“知白守黑是知天下式”为该片所要求的画面形式提供的一个理论模式。影片背景套用了这类表现手法，达到以简单道具或动作在空白的衬底上获得某些联想的目的，置以水缸就是房内，联系到小和尚走路就成为平地，以此简约地对于环境的直接描绘，从而达到以虚代实的写意目的。