独特的影像风格与多主题内涵(2)

　　二

　　《疯狂原始人》在画面风格上，各种充满幻想色彩的景物与动物以及富有新意的人物形象特征，都带给观众以耳目一新的感受，获得丰富、有趣的审美体验。并且，在这些华丽画面的背后，影片也不乏探讨生命与人性的精神内核，赋予了故事以多主题内涵。随着影片叙事的展开，情感与思想的复杂变化、亲人之间的矛盾、关怀与信任，对生存价值的追寻以及人物面对困难所激发出的勇气、顽强、智慧与牺牲等，都足以触动观众的内心，并激发他们对生命与生活进行新的感悟与审视。亲情与成长是影片最突出的两个主题。

　　影片在开始的狩猎场面，便向观众集中展现了亲情的重要。瓜哥总是最先从山洞里钻出来，小心翼翼的侦查环境，直到发现一切没有异常才召唤其他成员出洞。而狩猎的场面更是对一家人团结合作、相互信任与依赖的典型体现。在对家庭亲情的表现上，影片着重突出了父亲瓜哥对家庭成员的关爱与牺牲，令人印象深刻。父亲对子女的爱是日常生活中最常见的情感，几乎每个普通人都感同身受。影片通过种种细节将这一情感体现得淋漓尽致。瓜哥为了保护家人不受伤害制定了各种禁令；睡觉时总是以身做床，将家人全部搂在怀里；在艰险的寻家之旅中凡事总是一马当先以身试险；为了让家人能够安全，他用尽力气使他们摆脱危险，自己却陷入困境。瓜哥对家庭的强烈责任感与牺牲精神令人慨叹。

　　影片既强调了一家人甘苦与共的浓浓情感，也注重通过一系列矛盾冲突来反衬表面纷争不断，实质温暖欢乐的家庭关系。在对待是否开始冒险之旅，以及在旅途中的各种问题上，家庭成员之间产生了种种分歧。保守的瓜哥总是担心家人的安全，对未来望而却步。而小伊与其他人则越来越向往那个光明的未来。并且，面对新的环境他缺乏经验，又不能像盖那样想出各种好办法。瓜哥一家之主的权威和能力都受到了严峻的挑战。但这些矛盾冲突并没有导致家庭情感的分裂，而是通过相互之间的尊重与沟通得到了解决。

　　此外，对于情亲的演绎，影片并没有一味地以亲情来感动观众，而是在其间蕴涵了一份哲理。影片最后，瓜哥对家人不求回报的牺牲，反而得到了最好的回报——拯救了自己。瓜哥将家人和盖一一抛到对面的安全地带后，那道巨大的裂缝将他和亲人隔在了两头，黑暗、孤寂、危险侵袭而来，等待他的仿佛是无可避免的厄运。然而小伊却执著地希望父亲还能回到家人身边。她站在裂缝的边缘，努力吹响了螺号，其他人也受感召都来帮忙。这是咕噜家成员用来求救的信号。在浓郁的烟尘中听到号声齐名的瓜哥误以为家人遭遇了危险，焦急万分。正是拯救家人的这份急切，使他奋力开动脑筋，终于想到了逃离险境的办法。瓜哥最后传奇般地成功飞跃了地裂，拯救了自己的生命，正是得益于他对家人这份无私的爱与牺牲精神。

　　其次，《疯狂原始人》除了对亲情的着力书写外，成长也是影片的一个主要命题。影片讲述的不仅是小伊，还有瓜哥，更是整个家庭的成长过程。一家人从害怕改变到勇于接受改变，从拘谨呆板到富于创新，从仅满足于现状和最基本的生存到开拓新生活，向更高的人生目标奋进。影片中人的成长一方面源自于环境的重大改变。“世界末日”即将来临，为了维持生存，他们不得不面对新的环境，重新认识和适应周围的一切。因此，灾难虽然摧毁了他们曾经的家园，但也为其提供了开创更美好生活的契机。新的环境带来的直接结果是个体的进化，既由动物向人的转变。另一方面，个体的成长过程中，环境与自我经验是必不可少的要素，而成长路上的领路人也是一个重要的构件。[3]咕噜一家能够改变从前的生活方式，获得清晰的主体意识，还在于游牧部落后代盖的引导、帮助和鼓励。因此，盖的存在在影片中被赋予了成长引路人的意义。

　　盖这一人物形象与咕噜一家有着很大的反差，他四肢并不强壮，甚至有些单薄，但他却善于动脑，利用身边的事物去实现自己的目的。他懂得如何取火，并利用它来取暖和驱散野兽；盖穿着头上顶着巨大的野猪，以伪装自己免于受野兽攻击；盖还知道怎样布置陷阱来巧妙、省力地得到食物。可见，盖是文明和智慧的象征。他的到来为原始人一家的进化起到了至关重要的作用。盖对他们的帮助不仅是生存技巧和生活智慧的示范，更重要的是对一家人思想上的启蒙作用。“活下去，追随太阳，你就能到达明天。”在盖的指引下，陌生再也不是什么恐惧的事物，而是令生活变得更好的机会；探索新事物，追随光明代替“活着”成为咕噜一家的信仰。正是在这种信仰的支撑下，他们克服了种种艰难，终于找到了一个更美更好的新家园。

　　综上，虽然在时间背景对于现代观众来说是陌生而新奇的，但《疯狂原始人》讲述的故事却充满了日常性内容与最惯常的个体情感。家庭责任、亲情、生命价值以及长大成人等，这些都是每个普通人都要面对和经历的现实问题。以一个富于奇幻色彩的美丽童话，来表述这些丰富的经济学论文生命主题，是影片具有吸引力，获得观众情感共鸣的重要因素。

　　[参考文献]

　　[1] 田浩.原始人的觉醒：《疯狂原始人》创作全解析[J].时代漫游，2013（06）.

　　[2] 赵益.对传统美式电影主题的回归——《疯狂原始人》创作分析[J].中国艺术报，2013-06-03.

　　[3] 芮渝萍.美国成长小说研究[M].北京：中国社会科学出版社，2004.