从美术设计视角阐述电影《花样年华》

　　[摘要]美术设计在电影创作中发挥了举足轻重的作用，并带动了故事情节的发展，塑造了鲜明的人物形象、渲染了浪漫的场景氛围，美术设计无疑是一种无声的语言，随着色彩的细腻变换传达出影片信息。而电影美术的恰当把握则是考量电影导演艺术修养的一个关键，我国著名导演王家卫就擅长利用恰当运用电影美术来彰显时代特色，并细腻刻画人物的情感变化。本文站在电影美术视角对王家卫的电影《花样年华》内容进行简单分析，并挖掘出影片中的造型设计、场景设计以及美术色彩。

　　[关键词]美术设计；电影《花样年华》；人物造型；美术色彩

　　电影是一种大众化的娱乐方式，同时也承载了宣传民族文化的功能。同时，电影是一种直观性的视听艺术，最大限度为观众营造出富有审美内涵的电影画面，但我国深厚的传统文化又在很大程度上决定了电影的潮流发展。美术设计是一种观赏性很强的艺术形式，当美术设计进入到电影中的那一刻开始就促使电影艺术散发出独特的审美价值，促使电影的质感得到巨大的飞跃。电影美术是把抽象的思维转化为形象的美术造型，并完全服务于电影主题和人物情感表达，同时电影美术在电影中主要服务于视觉艺术的构建，美术设计师通过对电影整体风格和情感的把握，使其逐步推动故事情节的发展、辅助人物形象的塑造、渲染浪漫的场景氛围以及彰显出丰富多彩的电影色彩。由王家卫执导的《花样年华》就是一部融合了多样化电影美术设计的电影作品，通过电影美术的作用把男女主人公的细腻情感生动而又形象呈现给观众。

　　一、电影的美术设计

　　美术设计是电影创作中的一个有机组成部分，并在很大程度上决定了电影的场景氛围、情感基调以及电影风格。电影美术与绘画是两个截然不同的概念，美术是一个独立的艺术形式，而电影美术则是基于文学剧本的前提上进行设计的，它的设计造型和风格则完全服务于电影创作的主题，所以与绘画相对比，电影美术的创作明显带有很强的限制性，要充分关照电影人物的造型特征、场景空间等。与此同时，电影美术设计更是一种把想象思维直接转化为形象化的美术造型的过程，设计者通过构建人物造型、电影色彩等把电影的主题内涵直观呈现给观众，影片中蕴含的审美艺术和思想内涵都成为评判电影价值的标准之一，因此，在影视作品的创作中往往会有一个专业的美术指导对电影的整体风格和艺术构思进行综合的把控。电影本身就是一门综合的艺术形式，包含了建筑、音乐、文学等艺术元素，而电影美术则是其中的一个艺术元素，集中于营造相得益彰的视觉效果，并对电影整体造型的构建发挥了关键的作用。例如电影在塑造人物性格的时候，观众除却能从人物的对白中获取相关的信息，还可以从人物穿着的服装和形象造型等方面探知，这两个方面的视觉形象都属于美术设计的范畴；观众还可以通过电影中的场景设计来推算出故事发生的时代背景，所以美术场景与环境设计应完全服务于电影主题，并凸显出富有特色化和时代性的电影美术设计。

　　二、电影《花样年华》的美术设计

　　（一）电影《花样年华》的概述

　　电影《花样年华》是香港导演王家卫经由《对倒》改编而来，并与2000年在我国上映，影片汇集了实力超强的明星阵容以及富有审美性的电影美术，促使影片获得了诸多享誉海内外的荣誉，包括在法国凯撒电影节上斩获了最佳外语奖，此外，男主人公扮演者梁朝伟凭借这部影片在第53届戛纳国际电影节上荣获最佳男主角奖项。电影《花样年华》的时代背景发生在20世纪60年代，并围绕两个家庭成员之间的婚外情而展开一段明媚而又饱含忧伤的故事。王家卫的影像视角和主题表达都较为新颖独特，把男女主人公之间的若隐若现的情感刻画得十分细腻而又清楚明朗。《花样年华》的电影叙事本身就较为缓慢而缺乏紧凑感，再加上王家卫采用了较为散漫的拍摄手法来展开故事的叙事，这就为电影美术的设计留下广阔的发挥空间，通过美术设计把男女主人公的从陌生到相识，起初的怀疑随着时间而淡化，渐渐被彼此的美丽所吸引，甚至爱得深沉，但后来却遭遇了现实的破碎而分离等一系列的情感纠结完美呈现出来。影片中的男女主人公一直都存在难以割舍的暧昧情感，这种细腻的情感再现需要电影美术设计的烘托和渲染下才能一一展现，事实上，王家卫正是把《花样年华》放置在一种纯粹的艺术环境中才得以展现出精彩绝伦的视觉感，影片之所以取得了骄人的成绩也是因为富有特色的人物造型设计、相得益彰的场景设计以及华丽的美术色彩的作用才实现的。

　　（二）人物造型设计：古典旗袍和整齐的西服

　　王家卫擅长于营造抒情性的电影叙事，他认为电影人物的刻画要满足丰富的情感，而且也要恰当把握住情感表达的度。综合来说，电影《花样年华》的人物造型堪称完美，而且电影美术画面具有鲜明的质感，即使场景构建并不是十分的华丽，但正是在这种极其简单的背景设计中突出人物的性格特征。事实上，影片中的人物存在一个共同的特征，即“隐忍”，而且人物的思想动态都隐藏在服装造型中。女主人公苏丽珍几乎都是穿着剪裁多样且紧紧遮掩脖子的旗袍，男主人公周慕云则是没有一丝紊乱的大背头和整齐的西服。首先来分析苏丽珍的角色造型，或许是与她所处的时代背景相关，她的造型设计上着重凸显出一种成熟的气质，性格沉稳且散发出愁闷的情绪。旗袍凸显出来的是人物自身的古典美，从中就可以得知苏丽珍是一个接受思想传统的人，色彩鲜明且样式繁多的旗袍体现苏丽珍的忧愁、凄凉和大方的性格特征，每一件旗袍都包含了女主人公的不同心情和情感，似乎她心中难以诉说的情感全部都倾注在旗袍中。而男主人公周慕云一律都是白色的衬衫和西服，他的笑容始终都是温润的，给人一种僵硬的人物造型特征，正是这种毫无个性特征的造型设计，让人觉得周慕云的性格上缺乏毫无畏惧的勇气，透露出一丝胆怯的心理。