论《玩偶之家》中的双重反讽

　　内容摘要：本文在对《玩偶之家》主线和副线两个情节线索的梳理基础上，试着以反讽的角度，分别从婚姻爱情观和叙事情境两方面展开双重反讽的探讨，企求进一步拓展《玩偶之家》解读的空间。

　　关键词：玩偶之家 婚姻爱情观 叙事情境 双重反讽

　　关于易卜生的中期社会问题剧《玩偶之家》，众多学者对该剧的多重主题、人物形象、戏剧语言等方面来分析解读，而在其反讽效果上，少有专门的论述。我试着从《玩偶之家》的婚姻爱情观和叙事情境的双重反讽入手，进一步拓展《玩偶之家》解读的可能性，而且这种双重反讽主要体现在娜拉身上。我首先对《玩偶之家》中的情节线索进行重新梳理，再展开论述婚姻爱情观上、叙事情境上的双重反讽及其效果。

　　一.线索梳理

　　《玩偶之家》中有两条线索，娜拉与海尔茂夫妻2人是一条显性的主线，林丹太太和银行小职员柯洛克斯泰是一条隐性的副线。戏剧一开场，便截取一段圣诞节的生活场景，展现娜拉与海尔茂的日常婚姻生活；接着，副线人物林丹太太、银行小职员柯洛克斯泰相继出现。在林丹太太与娜拉的交谈中，逐渐地把主线和副线联系在一起，同时也促成了戏剧冲突的关键导火索：娜拉帮林丹太太谋取银行职位以顶替掉银行小职员柯洛克斯泰，但柯洛克斯泰手中却有娜拉伪造签字借款的把柄（冒名签字借款在当时的挪威是违法犯罪的行为，足以身败名裂）。而副线的两个人物之间的关系，在第三幕一开场林丹太太与银行小职员柯洛克斯泰的对话中得以揭露：二人在林丹太太结婚以前就谈过恋爱，如今在娜拉家再次重逢。最后，主线中海尔茂与娜拉翻脸决裂，娜拉出走；另一条副线，林丹太太与银行小职员柯洛克斯泰旧情复燃，走在一起。主副两条线索相互交织，共同推动剧情的发展，婚姻爱情观和叙事情境上的双重反讽便是在此基础上产生的。

　　二.婚姻爱情观上的反讽

　　在娜拉的婚姻爱情观上，易卜生一方面运用了先扬后抑的手法，反讽之中饱含着深切的同情；另一方面，又以副线林丹太太现实/实用主义的婚姻爱情观对娜拉的浪漫/自我牺牲婚姻爱情观进行反衬式的反讽，这种反讽产生的悲剧性更明显地表现在娜拉身上——最终离家出走震撼人心。

　　娜拉出身于中产阶级家庭，生活优渥，其父对她呵护备至，嫁给海尔茂，一直做家庭主妇，或精心准备圣诞节，或打扮参加化妆舞会（虽有一段经济危机，但娜拉冒父亲之名借款便轻松化解，可见其父的社会地位不一般）没有外出谋事，这样封闭自足的中产阶级生活环境，使得娜拉像一个仍在襁褓里的婴儿般纯洁善良，像一个还未长大的女孩子充满着罗曼蒂克的幻想；她天真地认为冒名签字借款是她做过的“一桩又得意又高兴的事情”，救了海尔茂的命。而谈话的另一方林丹太太却认为这件事“做得太鲁莽了”，更加反衬出娜拉未经历世事的浪漫、单纯和为了救丈夫的不顾一切。为了还清债务，同时又不让海尔茂知道而烦恼，娜拉“只能东拼西凑，到处想办法。”，“买东西老是挑最简单最便宜的”，还“弄到了好些抄写的工作”，“每天晚上躲在屋子里一直抄到后半夜”，更加反映出娜拉在婚姻爱情上的自我牺牲，在娜拉的心里，为了丈夫，为了家庭，做一切事情都是值得的，连牺牲自己的幸福也是可以的。但当娜拉浪漫/自我牺牲的婚姻爱情观遇到知道真相的海尔茂时，却像肥皂泡一样一触即破，自私、没有责任心的海尔茂根本不能理解娜拉的浪漫和单纯的爱，粗暴的认为冒名签字借款“把我一生幸福全都葬送了”，甚至无视妻子娜拉的自我牺牲，轻蔑地认为即使娜拉死了，对他“一点好处也没有”。这把之前娜拉所做出的种种努力，所幻想的种种美好做了全盘的否定，在前后处境有着巨大落差的娜拉身上，产生了悲剧性的反讽，表现出易卜生对于现实爱情的深刻把握和认识。

　　在《玩偶之家》中，呈现出来两对截然相反的婚姻爱情观念：一种是主线中显性地——娜拉对海尔茂的浪漫/自我牺牲型的婚姻爱情观；另一种则是隐含在副线中的——林丹太太现实/实用主义的婚姻爱情观。二者看似对比，一主一次，一个呈现一个隐藏，“从构成上看，反讽不可能孤立存在，它必然是两种对立物的矛盾统一的产物”，“但不是所有的对照都是反讽。反讽中的对照是矛盾因素的对比，由此产生一方对一方、甚至双方之间的相互否定”，“而普通的对照只是差异因素的并置，缺乏否定性”，易卜生在戏剧高潮处给出了他心中不言自明的“胜负”：娜拉看清真相，离家出走，林丹太太要求与柯洛克斯泰生活在一起；这一悲喜交加、明暗交错的落幕立刻产生了强烈的反讽效果，扩展了阅读过程中的想象视野。之所以会出现这种结局，产生出这种反讽的效果，根本原因就在于两位女主人娜拉和林丹太太所坚持迥异的婚姻爱情观念。

　　林丹太太的婚姻状况在第一幕与娜拉的谈话中交代出来，当时她嫁给她丈夫完全是因为林丹太太的母亲“病在床上不能动”，“还有俩个弟弟要照顾”，嫁给他之后“日子很过得去”，但好景不长，丈夫“三年前就死了”，“连个可以纪念的东西都没有”，死后“一败涂地，一个钱也没留下”，可见林丹太太的婚姻不是出于爱情，而是生活所迫，仅仅为了过日子，这就决定了林丹太太对待爱情乃至生活的实用主义态度；即使在丈夫死后，林丹太太也没有去寻找自己的爱情，而是“对付着开了个小铺子，办了个小学校”，“想尽办法凑合过日子”，直到“苦命的母亲”去世，“两个弟弟也有事，可以照顾自己”，她才从压抑、悲惨的生活中走出来，真正为自己而生活，但前提是“只想找个安定的工作”。当林丹太太发现自己要顶替的那个银行小职员就是柯洛克斯泰，这个曾经被她“抛弃”的恋人使林丹太太决定生活在一起，在这里有一部分爱情的因素，但更多的是孤独寂寞的生活需要，因为她觉得“一个人过日子，空空洞洞，孤孤单单，一点儿乐趣也没有”，所以在选择爱情，还是婚姻时，林丹太太一定会毫不犹豫地选择现实且实用的婚姻，所以到最后她仍不愿把银行的工作让与柯洛克斯泰，可以说，林丹太太和柯洛克斯泰走在一起是在她坚持自己的工作地位基础上的——即自己的现实利益基础上的。娜拉和海尔茂的八年夫妻婚姻一朝破碎与林丹太太和银行小职员几经磨难，重拾旧爱，此二者之间形成一种隐性的，不动声色的反讽映衬关系，这种反讽把主线和副线中俩种对立矛盾的婚姻爱情观统一在一部作品里，“使作品的结构呈现出一种含蓄的张力，它扩大了作品的意义空间”，对于娜拉和林丹太太的婚姻爱情观有着各自不同的家庭环境和生活经验背景，寄予理解和同情，强化了娜拉爱情婚姻的悲剧性；更重要的是，这对现代社会女性婚姻爱情观的抉择有着深远的启示意义。