木刻刀法与印制

　　[摘 要]在新材料和新技法以及形式美的探求上，版画创作取得了卓越的成绩。中国当代版画进入技法的多元化发展时代，版画形态不是单一的传统版画，已经与观念结合在一起，这些正是当代版画家在技法上不断追求与探索的现状，促进了当代版画新的观念和新的技法向现代向符合大众审美的方向发展。

　　[关键词]黑白木刻 水印套色木刻 刀法 木纹 印制

　　与国画、油画相比，版画确实属于冷门，大多数人对版画的认识套上了来自“文革”前后木刻的枷锁，因此就让大家误认为有种政治宣传海报的感觉，又因为版画的“复数性”不符合很多藏家“唯一性”的要求，多年来，市场与收藏界对版画的兴趣一直都不是很高。现在市场上出现许多印刷品，这些与传统原创版画不同，主要是借助印刷的手段来复制其他画种的作品，虽然是原创的印刷品，但是这种画应该不能称为版画，跟传统的版画制作手法差距很大，传统版画凝结了艺术家的劳动过程，是一项非常复杂的技术性工作，包含着作者生活中的感悟与技术方面的原创性和独创性。版画的制作工艺集版画家的画工、刻工、印工于一身，是脑力与体力的结合，是生活与艺术的体现，每一步都由版画家亲自完成，在印制上非常辛苦。

　　黑白木刻的刀法与印制

　　黑白，对于版画具有特殊的重要性，正因为有了黑白，才能体现出可视的形象。其他诸要素，如刀法、构图、形状、线条等，都是黑白的不同表现形式。为了创作出符合视觉美感的黑白木刻，选定题材后，就发挥主观能动性寻找符合题材的视觉要素，形状、线条、刀法、构图以及肌理都是重要的视觉要素，经常深入生活的人就会感慨到大自然的千变万化，无序杂乱，而我们就是要把生活提供的那部分美的因素，高度提炼，创作出美的作品。灯是笔者在创作时一直很想表现的题材，夜晚的灯、白天的灯，终于在生活的体验中再次诱发构想，创作出一幅夜晚的灯和白天中的灯笼。在《灯笼》这幅作品中，用小三角刀刻出木杆上的肌理，用圆刀和三角刀刻出灯笼上的肌理，黑白木刻中用刀法表现肌理是最重要的。

　　各种版画之间存在着不同的艺术效果，工具材料上，差异也很大。创作好一幅版画要充分发挥各画种的独特表现力，熟练掌握工具材料的性能是非常重要的。中国画离不开笔墨纸砚，而版画离不开刀、板、印，它的艺术特点主要是以刀代笔，操刀向板，拓印到纸上形成的。版画重视刀法就像中国画重视笔触一样，要提高版画艺术的表现水平，必须熟练掌握刀法的规律和性能，刀法有着自身的规律，也有着自身的性能。

　　首先，刀法在黑白木刻中的造型性。刀法就像画笔在画纸上挥洒一样，主要是塑造形象，也就是说用刀准确地刻画出形象的形体和结构以及质感。在刻版画时，刀型的选择和刀锋的走向，一般情况下要与物象的形体结构、纹理组织和质地特征相结合，根据对象的特点，选用不同的刀型或运用不同的刀法，这就决定了刀法的造型功能，也就是所谓的刀法造型性。创作木刻以刀代笔，用刀又有所讲究，用刀造型要有刀味，操刀向板，既有板味，拓印上纸，又有印味。熟练掌握刀、板、印的特性，也就能发挥版画所长。以刀造型，大体分为两种类型：一种是追求刀法的单一性，刀法的单纯和简练，根据画面格局和形体、结构合理地运用刀型，巧妙地组织刀锋走向，放刀收刀自如，来龙去脉清清楚楚，刀型痕迹清晰，刀法组合分明，刀法组织与物体结构贴切吻合，恰到好处。另一种是强调刀法的丰富变化，在制作过程中，不受特定的刀型痕迹及其走向所制约，不择手段地变换刀型和刀法，在保持版画特点的前提下，能够准确地表现对象的形象和质感。

　　在众多房屋中，有高楼有平房，有砖瓦房有窑洞，这些房屋在阳光的照射下，清明剔透，色彩鲜明。似乎这些人们的智慧本身就是富有韵律感的刀法组合，使人们感受到一种特具魅力的美感陶冶。笔者曾创作一张山西平遥县署，县署里有过去的衙门和监狱。为了较确切地表现这建筑，笔者以三角刀为主兼用小圆口刀的阴刻方法来处理它们的形体关系。需要具备这两个条件：一是熟悉各种刀型的功能特点，二是熟悉对象的形体结构。两者互相结合，在刻制过程中才能得心应手，创造出理想的艺术效果。在作品《狱》中，用圆刀刻出门洞的形体，用刀法表现门洞上砖的肌理效果，用三角刀刻出墙上砖的形体，这些都是用刀法表现肌理，可见肌理在黑白木刻中的重要性。