中国声乐唱法艺术审美说(2)

　　三、情感抒发

　　情感表达是一首歌曲的创作目的，也是歌唱者情感的宣泄。尤其是民族声乐，更是注重情感和声音上的和谐和统一，做到“声情并茂”，从而让观众从歌声中听出情愫。例如：唐代诗人白居易曾讲到：“古人唱歌兼唱情，今人唱歌唯唱声。欲说向君君不会，试将此语问杨琼”。其意批评了演唱者在唱歌时只注重表现声音技巧，认为只有将声音的掌控和情感的表达都做好才是真正的演唱。又如：战国时期的公孙尼子的《乐记》中讲到：“凡音而起，由人心生也，人心之动，物使之然也。”“凡音者，生人心者也，情动于中，故形于声：声成文，谓之音。”其内容的意思是：音乐就是为了表达情感的，是情感变化的表露③。

　　从中国声乐唱法的发展中看出，中国声乐唱法对演唱者的情感表达的要求很高，不管是何种声乐表现形式，表演者的表情变化和声音变化也是艺术审美的评定标准，表情元素的融入让歌曲表现力更强、感情更真切。这种声情并茂的表现形式让民族声乐更有感染力、也让歌唱者的情感通过表情流露出来。

　　四、润腔讲究

　　歌唱也要讲究有韵味、有腔调，这是中国声乐唱法的审美标准。歌曲韵味就是指歌曲加工后产生的味道，具有很深的文化底蕴，是一种民族音乐风格。中国声乐唱法的作品区别于西洋声乐作品的特征就是歌曲唱出来有韵味、润腔，具有民族特色，有很强的审美价值。

　　由于我国地域广大、方言众多，所以，唱味也有很大不同。下面，我具体介绍一下：

　　第一，语言差异带来的影响。我们都知道，各地都有自己的方言，地域跨越越大，方言变化也就越大。中国声乐唱法的审美特征是“依字行腔”，但是，各地区的旋律不同，造成了歌曲唱味有很大变化。例如：沂蒙山小调（山东民歌）；跑旱船（陕北民歌）；无锡景（江苏民歌）；丢丢铜仔（台湾民谣）；回娘家（河北民歌）；新疆好（新疆民歌）等，由于各地的文化特色和生活习惯的不同，歌曲也或多或少沾染了民族或地域的人文气息，从而让民歌听起来极具民族色彩④。而且，歌唱者受当地方言的影响，唱味很容易受到影响而有所变化。

　　第二，地域差异带来的影响。由于地域风格的变化，在演唱上也会有所差别。例如：南北生活习惯、语言差异、地区环境和文化背景有很大的不同，这就造成了南北的声乐艺术有很大的差异。例如：《绣荷包》这个曲目，同样都是讲述男女相爱的故事，但是，在云南、四川等地演唱的就是一种风格，而到了山东、山西等地就变成了另一种风格，其表现手法和表演方式有很大的不同，呈现的艺术美感也就有所不同。我们再说戏曲类，像黄梅戏、京东大鼓、评剧等受地区影响，其表现出来的韵味也不相同，正是当地生活习惯、语言差异、地区环境和文化背景上的变化，地区在演绎声乐作品上也有很大的变化，但是，我们也看到，由于地域差异对中国声乐唱法带来的影响，声乐作品表现形式和演绎风格都多样化，从而使中国声乐唱法不断地发展变化，让中国声乐唱法可以演绎出不同的味道的歌曲。

　　第三，嗓音差异带来的影响。我们知道，不同演唱者的唱歌条件也会有所不同，其嗓音音色的差异也会影响演唱歌曲的味道。例如：音色分清脆甜美、浑厚深沉等，比如说杨坤的音色沙哑、浑厚；彭丽媛的音色甜美、清脆；郁钧剑的音色洪亮、高亢。所以说，每个人的嗓音都是不同的，都会有自己擅长的歌曲风格，演唱者在唱歌中根据自身嗓音融入一定的音乐技巧，可以形成自己的演唱风格和特点，从而让听众感到其不凡之处，这就让演唱者形成了自己独有的演唱风格。

　　五、表演得体

　　舞台形象也是中国声乐唱法审美中的考察因素。演唱之外，尤其是对表演和形体有着更高的要求，在演唱民族歌剧中，对有些舞台动作的规定都是极其严格的。表演者的身高长相是不变的，但是舞台气质和风度是可以改变的。

　　中国声乐唱法有着形体美的判断标准。它要求表演者唱歌时，不仅要表达情感，也要展现形体美感。也就说，演唱者通过演唱作品要表达什么样的情感，也要根据演唱作品人物的性格做出表演动作，从而展现形体美。例如：当表演女性一面时，就要展现身材和动作的美感；当表演男性一面时，就要展现动作的硬朗，让观众看起来很有力量。著名京剧大师侯喜瑞曾说过：“做就是表演，表演不论哭、笑、怒、惊、喜，都得通过手、眼、身、步、日五法。五法娴熟，功夫扎实，就能有所施展。不然，纵然心中有东西，也弄不出来，也没法演戏。把感情表演出来了，但抬手抬脚不好看，这也不叫艺术，因为艺术总是不能离开美的”。也就是说要想让舞台表现很完美，就要做到“四功”，即：唱、念、做、打等，歌唱者在演唱声乐作品和演歌剧的时候，表演要得体、到位，这包括身段、动作和舞蹈，给观众的“听觉形象”和“视觉形象”要统一。

　　总之，中国声乐唱法历史悠久、博大精深，是人们集体智慧的结晶。在审美角度上，对发声科学、字正腔园、情感抒发、润腔讲究、表演得体等方面都有着一定的判断标准，希望中国声乐唱法在今后的研究和实践中，继续坚持我国特有的民族特色和音乐特点向前发展，从而在世界音乐艺术发展中大放异彩，彰显我国民族音乐艺术的魅力。

　　参考文献：

　　①罗奇威.民族声乐训练中咬字、吐字的艺术[J].太原城市职业技术学院学报.2009（6）

　　②王小明.浅谈民族声乐中咬字与吐字对情感表达的意义[J].黄河之声.2007（10）

　　③黄振华.演唱民族声乐作品时的情感运用[J].沈阳教育学院学报.2009（4）

　　④谢静波.论中国民族声乐的审美特征[D].东北师范大学.2009