以图像学视角分析杰夫.沃尔摄影作品

　　【内容摘要】加拿大摄影师杰夫·沃尔以摄影作为创作媒介，其影像背后渗透着他对西方艺术史的思考，同时其作品大多参与到对社会议题的讨论。文章以图像学的视角，从图像的内涵和外延层对杰夫·沃尔的作品进行分析，以此来解剖其作品中所隐含的社会性议题，同时可拓展人们对于摄影这一极具当代性的媒介的思考。

　　【关键词】内涵外延存在

　　作品名为《拉尔夫·埃里森，〈隐形人〉的前言之后》，是由加拿大艺术家杰夫·沃尔于1999年至2001年拍摄的。从作品的标题可以看出，杰夫·沃尔对这张照片的构建源于一部经典小说的前言。这部小说在美国有极大的影响力，其反映了当时美国社会种族歧视，黑人个体同马克思主义的关系以及当时美国盛行的个人主义等问题。小说的前言中，以一位不知名的黑人作为小说中的男主角，他声称在白人看来，他犹如一个隐形人。他居住在一个从白人那里租来的地下室内。观察杰夫·沃尔的这幅作品，整张照片充满了细节：挂在墙上的灯泡、便携式唱片播放器、沙发、鞋、电源插座、悬挂着的床单等。如果没有标题的话，人们根本无法推断出这张照片在表现什么。若想看懂和读懂这幅作品，对小说的了解也是必不可少的。而这一问题将人们引入了语言同摄影的关系中。维克多·伯根说：“即便没有文字说明的‘艺术’照片，在被观看的那一刻，也受到语言的侵犯：在记忆中、联想中截取不断混合与相互交换的词和形象。”小说、摄影作品的标题均可被看做对摄影作品的文字说明，观看杰夫·沃尔的这幅摄影作品，人们在观看的同时，一方面会将图像附之于小说中；另一方面同样会把小说文字所描述的景象附之于摄影作品中。这也是摄影与语言之间的流动。

　　摄影被认为既是语言，又不是语言，也就是罗兰·巴特所说的“摄影的自相矛盾”，摄影既是没有代码（对现实的单纯记录），同时又是有代码的（对影像的刻意修辞）。这两种代码又可以被视作摄影信息的“外延”和“内涵”，外延被解释为图像的“字面”上的意义，而内涵则常被解释为伴随着一个人对视觉作品的认知的思想、感情和联想。

　　这幅摄影作品的外延是一个健壮的男性黑人，身着棕色裤子、白色背心，背对着人们坐在一张金属椅子上。他所居住的房间的天花板挂满了灯泡，整个房间充满了光亮，却也显示出他房间内物品摆放的无序和混乱——堆在洗碗池内的餐具、四处乱挂的床单、放在沙发靠背上的纸……观者在看到照片中的诸多细节后，加之对当时美国社会状况的理解和自己的生活经验，很容易得出这幅作品的内涵：黑人作为美国社会内特殊的群体在生活、文化、经济等各个方面备受白种人的歧视和打压。他们的生活举步维艰，没有人在乎黑人的生活。他们的贫困、无奈、愤慨，那时的美国，黑人毫无社会地位。照片中的主角作为一名普通的黑人，没有人关心他的存在，他为了体验到自己的存在感，将屋子内挂满灯泡来照亮自己，同时给自己以温暖，这更像是一种自我保护的行为，他的存在只有自己在光亮下能得以感知。

　　要更深入地了解这张照片，还需要对照片的“内涵”“外延”的能指以及所指进行分析。第一个内涵符号是“照片中再现的是小说描绘的场景”，这个符号的所指是照片中的黑人，这个黑人仅仅代表这一类人种而并不代表某一个特定身份的黑人。原因是照片中的黑人背对我们，我们能看到、能了解到的只是一个男性黑人，别无其他。这个符号的能指是这个黑人坐在折叠椅上，擦拭着手中的灯泡。这幅照片所要表达的不是某一个黑人的境遇，而是要表达整个社会的种族问题。

　　第二个内涵符号涉及到灯泡的特性，其所指为发光的灯泡可以产生光以及热量，让人在黑暗中得到安全感等。其能指为照片中悬挂在天花板上亮着或没有亮的灯泡。照片中的主人公居住于地下室内，他的房间的天花板上挂满了灯，不是为了让自己的房间看上去更明亮，而是为了感觉到自己的存在，感觉到世界的温暖，这些都只是自我感觉，在外面的世界，没人注意他的存在，在自己的世界里唯有光亮能证明他是实实在在的人。小说中，黑人主角自述道：“光，证实了我存在的真实性，赐予我以人的形状……没有光，我不仅仅是个隐形人，而且没有实在的形体。”

　　第三个内涵符号涉及到照片中人物存在的真实性。首先，这幅照片所呈现的是由艺术家精心构建的一个场景，而不是像纪实摄影那样拍摄于现实生活中的一个片段。其次，画面中的男主角背对观众，专心于自己的事情，这样的画面叙事结构同十八九世纪欧洲绘画有着类似的地方。以库尔贝的《石工》为例，画面中的两个人物背对着观众，人们能看到的只有他们的年龄和性别。同样，画面中的两个人物都专心于自己的事情，丝毫没有意识到被观看。在这种未意识到或未察觉到的状况下，画面中的人物能更加融入于周围的环境，更能表现出其存在。画面中的人物缘何是真实且是存在的，是因为他的行为存有一定的意义。采石工人的存在形式是他的劳动，杰夫·沃尔作品中黑人的存在形式是他擦拭手中的灯泡，计划将其挂在天花板上，希望用光线来寻求存在。第三个内涵符号的所指是光线给予主角自我存在的感觉，能指为主角擦拭着手中的灯泡以及挂在天花板上的灯泡。

　　通过图像学方法对杰夫·沃尔摄影作品的分析可以看出，其作品所包含的深层次的对社会议题的讨论，与此同时，也可看到杰夫·沃尔在对作品的建构手法上延续了西方现代绘画的一系列特征。摄影作为科技和艺术结合发展的产物，在发展到今天这个信息化飞速流动的时代，其真实性和新的可构建性使其拥有了极具时代感的特征，这也是论文网站摄影大量为当代艺术所用的缘由之一。

　　参考文献：

　　[1]罗兰·巴特.明室[M].北京：中国人民大学出版社，2011.

　　[2]苏珊·桑塔格.论摄影[M].上海：上海译文出版社，2010.

　　[3]米歇尔.图像学：形象，文本，意识形态[M].北京：北京大学出版社，2012.