传统漆艺向实验漆艺的转换

　　【内容摘要】新漆艺与传统漆艺的区别在于追求自由和实验的工艺。自由和实验的工艺具有无意识性和观念性，使漆器脱离孤芳自赏的工艺象牙塔，融入活跃的艺术的竞争中。对于新漆器来讲，观念是无法规范化、无法理论化和无法技术化的工艺，这种工艺绝不是机械规范和单一的技术。

　　【关键词】传统漆艺实验漆艺幻想和自由的工艺

　　一、传统漆器工艺的改造

　　中国漆器历史悠久，传统漆器是现代漆器的历史支撑，但传统漆器并不代表中国漆器的终极状态，传统漆器在我们看来既是过去时，也应该是现在时和将来时。所以传统漆器技法，并不能成为僵死的规范，应该根据当代观念的感觉予以重新改造，进行技术的重新配置，创造新的漆器工艺。当代审美观念要求更多的异质审美感觉，新漆器必须探寻这种异质性的审美感觉。如同现代中医，将古老的中药传统和药典进行改造，以适应现代人的身体情况，增加了许多新的配方。所以看待传统漆器工艺，不仅应看作是已经存在和现成的传统工艺，还应看成是未完成的工艺，有待于继续试验的工艺。所以，我们说传统漆器工艺还在延续，实验漆器和当代漆器就是传统漆器的一部分，对漆器传统的认同和解释，必然包含实验漆器和当代漆器。

　　什么是当代漆器，当代漆器必然是实验性的，包含纯粹、中性、可变的技术程序和话语程序。这些技术程序超越了实用性和传统性的技术，带有很大的想象和实验成分。

　　漆器的工艺实验也包括向生活和其他文化学习，吸纳生活中的其他技术，尽力拓展漆器技术的疆界，脱离教条化、机械化和标准化，使漆器工艺成为当代最具个性感觉的艺术实践的一部分。对传统漆器的改造必定使传统性漆器工艺发生激烈的分化和变革，促进漆器更新和发展。

　　二、漆艺教材化的弊端

　　在大学中进行漆艺工艺教学，应该淡化教材的作用，因为教材将工艺技术规范化和知识化了，而工艺的本源，即工艺的历史性出处被掩盖了。传统漆艺工艺是根据具体实用要求产生的，包括实用的髹饰要求和装饰要求，古代漆工没有被知识化和教条化，而是根据实际要求选择和发明漆器工艺，而如今我们把这些选择和发明的漆器工艺教条化和知识化，使其变成与环境和历史目的无关的抽象工艺绝活，成为矫揉造作的工艺和脱离历史渊源的抽象工艺。

　　如果我们把传统漆器工艺看作是历史性的工艺实践，被时代的文化观念和工艺实践条件束缚，是时代的产物，工艺性质和特征具有时代的偶然性，这样，我们就自然而然会成为工艺的实验者和工艺幻想者。

　　我们谈实验漆器，就是让漆艺融入今天的时代，与我们这个时代的文化和工艺条件链接，与当代最具个性的观念链接，意思就是说与创作个性链接，进入当代艺术的讨论或竞争中，而不是处于非历史的象牙塔中，被国家保护。漆器应该走出这种保护，回到生活和时代中，也就是回到历史中，变化的历史决定变化的漆器，由变化的历史文化潮流来考验漆器，这是学习漆器应该采取的唯一正确的态度。

　　三、观念性的工艺

　　新漆艺要树立新的文化目标，这些目标与传统的实用和装饰具有差别，漆器新文化目标是追求自由和实验的工艺，自由和实验的工艺会使漆器具有象征性、无意识性和观念性，融入活跃的文化艺术的竞争中，新漆器绝不追求单一的技术和材料效果。就是说，新漆艺将实验工艺作为全新的象征，以实验工艺揭示无意识和观念，以实验工艺作为新的文化挑战性和创造性。对于新漆器来讲，观念就是对无法规范化、无法理论化和无法技术化的东西的幻想，就是工艺技术程序创造的神话，这种工艺绝不是机械规范和单一的技术。

　　可见新漆艺的工艺是观念性的工艺，逃脱了规范、权威的技术标准，逃脱了统一化、公式化单一枯燥的技术传统，将实验工艺作为新的价值追求，实验工艺才是技术纯正的工艺，纯粹的工艺技术是将各种技术准则从规范机械转移到文化观念上，从迷恋法则和技术规范转移到迷恋工艺创作和工艺幻想的未知性。由此新漆艺关注和表现无法规范化和技术化的事物，它逃避技术规范和技术概念的钳制，充分揭示工艺技术的无意识、想象力、情感的未知能量，以及工艺技术幻想的完美境界。但是，只有在工艺上有足够的知识，才能在漆艺的技术上进行实验和创新，对漆艺的工艺实验技术的追求，使我们在理解漆艺历史文献时有了大彻大悟的改变，认识到漆艺历史文献中没有能够确切定义和规范的技术，这正是它的价值和魅力所在。

　　四、历史文献和传统媒介的限制

　　新漆器仍然对漆艺历史文献有很大的依赖，对漆艺历史习惯媒介语言有很大的依赖，不管如何实验，不管如何反对规范性技术，总之新漆艺还是要用褐色的漆液，褐色的漆液是漆艺历史形成的特征，是稳定的特征。传统漆书中的各种方法列举，都围绕这种褐色的漆液，由此造成漆艺永恒和稳定特征的因素。褐色漆液的物质特性，在漆艺的历史发展中，获得了不可忽略的文化审美意义，漆器技艺的物质性历史存在，也产生了特定的工艺美学和工艺文化。

　　在这个自由、开放的时代中，新漆艺必须是实验的，但不能损害其根本的历史和记忆特性，对漆器的历史和记忆特性的捍卫和保留，是为了让历史延续，让记忆延续，可见褐色的漆液能给我们一种传统感和归属感。

　　传统漆艺经典文献《髹饰录》，介绍了传统漆工艺的技法和效果，也等于提供了漆工艺的规范性和同一性，新漆艺必须将其作为历史基础和历史出发点，从历史工艺着眼开展实验，因为只有从基础着眼和从小处着眼，才能遥看远处的可能性进行变革。

　　总之，传统漆艺的很多不同和矛盾的技法，本身就从内部提供了工艺改革的启示，深入这些不同和矛盾的技艺，从这些工艺渗透出去，我们看到了变化和自由的工艺契机。所以新的漆艺决非追求浅薄的时尚工艺，它仍然应该有历史性特征，仍然应该是复杂和含蓄的，是教育论文工匠的技术加上工艺幻想的技术，是历史工艺的奇幻效果，传统仍是它的支撑，新的漆艺只是通过丰富的历史技术资源，反过来对传统技艺进行批判和延续。

　　参考文献：

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　　[2]罗兰·巴特.显义与晦义[M].天津：百花文艺出版社，2005.

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