
三
综上论述可见,陆机《拟古诗》对古诗的接受主要可以从两方面来看,一是对古诗情感主题、内容和结构的承袭,这是对古诗作为五言诗经典、规范地位的认可与推崇,当然,从陆机的人生经历来看,他对古诗中所表达的思妇怀人,游子思乡,或慨叹光阴易逝、功名无成、人生艰难等主题势必也有着强烈的情感共鸣,这或许也是他选择沿袭古诗中的情感主旨的一个重要原因。另一方面是在承袭的基础上尝试艺术形式技巧上的创新,尤其在表现手法和语言风格上,体现了陆机作为接受个体自身的审美趣味。陆机主张“诗缘情而绮靡”xiv,强调诗歌在言情的同时应当注重辞采、形式的美感,这也是西晋诗坛的审美风尚,如刘勰《文心雕龙·明诗》云:“晋世群才,稍入轻绮,张、潘、左、陆,比肩诗衢,采缛于正始,力柔于建安;或析文以为妙,或流靡以自妍,此其大略也。”xv所以对比古诗,陆机的拟作更注重用细腻精致的笔触描绘景物和刻画人物,在情感的抒发上讲求委婉含蓄,诗歌的辞藻也更加华美、典雅、工整。可见陆机拟古,并非只是亦步亦趋地对古人的作品作机械地模仿,而是在学习和继承的前提下,更加自觉地追求诗歌艺术形式上的突破和新变,试图做到“袭故而弥新”xvi,而这些新变,与当时文坛虽推崇的审美情趣是十分契合的,所以会有名重当时的影响力也在情理之中。
虽然陆机《拟古诗》的总体成就可能并不如古诗,但不能因之就全盘加以否定,拟作中所采用的一些不同表现手法以及对辞采的雕琢锤炼,终归都体现了陆机在追求创新的诗歌艺术表现技巧上的用心和才华,自陆机《拟古诗》以降,摹拟之风尤盛,陆机的十余首拟诗,可以说是“客观上提供了一个通过拟诗学习、提高表现方法的样板”xvii,为后世的拟诗作出了典范,这对以后拟诗的发展,对摹拟这种学诗方法的推广运用,都有着积极的作用。
注释:
i [梁]萧统编,[唐]李善注.文选[M].上海:上海古籍出版社,1986年版(分别见目录第20页、第23页).
ii [梁]钟嵘著,曹旭集注.诗品集注[M].上海:上海古籍出版社,2011年版,第91页.
iii 胡应麟.诗薮[M].上海:上海古籍出版社,1979年版,第26页.
iv 李重华.贞一斋诗话[M].上海:上海古籍出版社,1963年版,第935页.
v 贺贻孙.诗筏[M].上海:上海古籍出版社,1983年版,第153页.
vi 中国社会科学院文学研究所.中国文学史[M].北京:人民文学出版社,1962年版,第250页.
vii [梁]钟嵘著,曹旭集注.诗品集注[M].上海:上海古籍出版社,2011年版,第459页.
viii 王瑶.中古文学史论[M].北京:北京大学出版社,1986年版,第200页.
ix [梁]萧统编,[唐]李善注.文选[M].上海:上海古籍出版社,1986年版(本文中引用的古诗,除《东城一何高》外,皆选自此书).
x [梁]萧统编,[唐]李善注.文选[M].上海:上海古籍出版社,1986年版(本文中陆机的《拟古诗》皆选自此书).
xi 转引自[晋]陆机著,刘运好校注整理.陆士衡文集校注[M].南京:凤凰出版社,2007年版,第440页.
xii 陆机著,张少康集释.文赋集释[M].北京:人民文学出版社,2002年版,第36页.
xiii 陆机著,张少康集释.文赋集释[M].北京:人民文学出版社,2002年版,第145页.
xiv 陆机著,张少康集释.文赋集释[M].北京:人民文学出版社,2002年版,第99页.
xv 刘勰著,范文澜注.文心雕龙注[M].北京:人民文学出版社,1962年版,第67页.
xvi 陆机著,张少康集释.文赋集释[M].北京:人民文学出版社,2002年版,第212页.
xvii 毛庆.怎样评价陆机的拟古诗[J].中州学刊,1987年,第1期.
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