浅析黑格尔美学思想对声乐艺术的影响

　　摘要：黑格尔作为西方美学史上的大师，他的美学思想对于我们学音乐表演的人来说，都有着很现实的指导意义。尤其是他提出的“内容重于形式”和“情感说”，对于声乐表演者完美演绎作品有很大的帮助和实践意义。本文试从其生平简介、对声乐表演的启发及要求等方面来论述黑格尔美学思想对声乐表演的影响。

　　关键词：黑格尔；美学思想；声乐艺术；表演要求

　　中图分类号：J601 文献标识码：A 文献标识码：2095-4115（2014）04-169-1

　　黑格尔的客观唯心论思想所探究的是超感性的世界，它与直接意识呈现的外在世界相对立，艺术调和了外在的、感性的、有限的世界与理解事物的思想的无限性。黑格尔哲学体现真实，外在的显现正是真实的表达。外在物质性的现象世界被认作是非实在的，只有超越了感觉和外在事物的直接性，达到观念与经验的统一，才可能获得真正实在的东西。

　　一、生平简介

　　格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔（Georg Wilhelm Friedrich Hegel，1770-1831），德国著名哲学家。研究涉及逻辑学、历史哲学、美学、宗教、形而上学、认识论、政治学等领域。曾任教于耶拿大学，就任柏林大学校长。启蒙运动是黑格尔思想发展史上的最初阶段，青年黑格尔推崇理性，强调人的权利。他主张人人自由平等，认为人的理性应该得到充分的自由发挥，个人的情感和愿望必须受到尊重。

　　二、对声乐艺术的启发

　　（一）注重对声乐作品内容的掌握

　　在对音乐掌握内容所需的条件进行分析之前，黑格尔通过比较的方式指出音乐中内容存在的必要性。他认为，在一切艺术中，音乐有最大的独立自足的可能性，“只有用恰当的方式把精神内容表现于声音及其复杂组合这种感性因素时，音乐才能把自己提升为真正的艺术，不管这种精神内容是否已由歌词提供详明的表现，还是用比较不明确的方式，即单从声音及其和谐的关系与生动美妙的曲调中体会出来。”音乐的内容与表现方式都脱离外在客体，这是从形式上在与其他艺术门类区分中得出的音乐本质。音乐作为艺术的双重属性——即感性因素与观念性意义均在主体的内心生活，基于此，黑格尔提出“音乐表现单纯的内心生活”，通过与其他艺术类型属性的比较，着重强调音乐存在的形式方面。黑格尔提出“单纯的内心生活是音乐掌握内容的形式”，这里的“形式”即作为“空间”“领域场”。

　　（二）将表达情感作为声乐表演的主体

　　黑格尔认为，情感是“自我的自伸展的主体性”，主体性通过情感表达内容，但这内容的表述却始终在自我之中，无外在性。我们知道绘画通过直观观照以及诗所赋予的观念性都会引起想象并存在于内心活动，但与之不同的是，情感作为音乐“据为己有的领域”，音乐通过情感表达作品的精神性内涵。

　　三、对声乐表演者的要求

　　（一）对情感基调把握的重要影响

　　表演者演唱一首歌，首先必须对音乐作品进行深入分析，尝试去了解作品创作的时代背景，去分析作者在作品中所要表达的真正意图，对于每一位演唱者来讲，正确的领悟作曲家的创作意图，把握作品的思想内容，运用自我的表现手法，准确呈现人物的情感基调，从而完美演绎作品，都是十分必要的。

　　（二）对音乐实践中声情关系处理的影响

　　歌唱要达到声情并茂的效果，我们在掌握了旋律、节奏、结构等之后，还要根据歌曲主题与形象表达的需要，进行全面的自我处理和演唱设计，即运用声音与感情的有效结合来进行声腔的技术处理。

　　（三）歌唱表演中的技巧和灵魂

　　首先，歌唱者要有高超的技巧。技巧是歌唱表演家的首要条件，没有高超的技巧，就不可能有较高水平的演唱。一名演唱者想要让自己的歌唱技艺在艺术上得以充分展现，没有相对高超的技巧是不可能的，虽然艺术的表现要求是相对比较灵活的，但其自由需要有充分地运用技巧的基础之上。如果没有技巧作为其表现手法的支撑的话，何谈音乐风格？

　　其次，歌唱表演者在演唱中要尽力表现作品的灵魂。歌唱表演的技巧对演唱者十分重要，但还有一样比技巧更重要的东西，它就是音乐演唱时的灵魂。在歌唱艺术的表演过程中，对于作品的灵魂的表现是很重要的。

　　（四）歌唱表演中要有全面的心理因素

　　歌唱表演的二度创作是在原来作品内容的基础上，要求演唱者融入自身的体验再现作曲家的内心世界的一种艺术体验，这需要歌唱者要有很全面的心理素质。促成歌唱表演者的心理因素，主要是真实的感情体验而不是随心所欲的想象活动。

　　四、结语

　　总体来说，要提高歌唱者的表演能力，必须在音乐美学思想的指引下，具备表演的基本原则，提高歌唱的声乐技巧并使自己的歌唱体现作品的灵魂，演唱者还要具有全面的心理素质，并试图使自己的歌唱在有激情的同时具有整体美。所以对于每一位歌唱者要提高自身的歌唱技艺，在歌唱时都要既注意技巧又兼顾表演。我们要将黑格尔提出的“情感说”和“内容说”作为今后学习和演绎作品的首要条件，在歌唱实践中不断积累总结，从理论和实践两方面进一步发现音乐美学对歌唱艺术的价值。

　　参考文献

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