刍议分析陈洪绶木刻版画中的“文人画”因素

　　摘要：陈洪绶的木刻版画将“文人逸气”融会其中，同时借取民间版画“民间劲气”的精华，画作对人物的体型、姿态、面相表现堪称木刻版画的典范。从陈洪绶的木刻版画中可以看出他在积极寻求美学精神和气质的完美结合，设法在保留“古意”的基础上融合文人画的因素，使作品获得“文人心性”，用图画式的语言，表现作品的精髓。

　　关键词：陈洪绶；木刻版画；“文人画”；因素；形式

　　中图分类号：J227文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0178-01陈洪缓的艺术天赋极强，个人经历丰富，在时代背景的影响下，它的人格特质与艺术碰撞出美丽的火花。陈洪绶有着渊博的学术修养，善书法、诗文，它的绘画风格源于古人又融入“文人画”的因素。陈洪绶木刻版画中的“文人画”因素给他的作品赋予了别样的情趣，同时也带来了形式的变异，作品在作者的创造下，拥有了新的精神品位。

　　一、陈洪缓的木刻版画概述

　　陈洪绶的一生经历比较坎坷，出生于名门望族之家，从小受到良好的教育，但仕途不顺。明亡后，陈洪绶不得不流落杭州街头,靠卖画为生，但是他良好的文化、艺术的基础让他产生了新的创作灵感,他将“文人画”风格融入木刻版画中，使文人精神得以传承。其中，陈洪绶的是人物版画最为著名，版画的题材来有的自戏曲、小说，有的来自于名人传记,还有的来自于文人轶事。

　　二、陈洪绶的人物画艺术与木刻版画的关系

　　陈洪绶的木刻版画是其人物画艺术的一部分, 分析其人物画艺术对木版画作品的影响可以发现，木刻版画风格的形成原因：陈洪绶的木刻版画中的人物版画源于传统的木刻画，在此基础上，他吸收古典中国画的传统技法和文人画的意趣，并巧妙的将文人画的布局形式引入木刻版画，这大大拓宽了原有木刻画涵义的范畴，形成了木刻版画艺术雅俗共赏的新形式。这种形式同时还体现了明代末期木刻画开始由中古向现代转型特点，结合多样性表现形式和充分表现艺术家的个性。这些特点给人以启迪，。

　　三、陈洪绶木刻版画中的“文人画”因素分析

　　（一）陈洪绶木刻版画体现文人气节

　　中国传统的文人画的作者非常注重自身的学识修养在文人画中的体现，文人画大多明确的表达作者的思想品格。纵观历史，文人画家大多是饱学之士，他们都有深厚的文化基础和良好的艺术修养。著名书画鉴赏家郭若虚先生对画者自身品格的品格有这样的论述：人品既已高矣,气韵不得不高;气韵既已高矣,生动不得不至,所谓神之又神而能精焉。从这段论述中，可以发现画者本身的文人气节和品位在画作格调中的体现，陈洪绶的作品亦是如此。陈洪缓先生作为一名优秀的画家,其文化和艺术修养更胜他人一筹，后人从他的人物画艺术中就可得窥一二。

　　因为陈洪绶生活曾经比较艰难，所以在经济原因的压力下进行了木刻版画的创造,但是这没有影响木刻版画浓厚艺术内涵和文人画气息。陈洪绶深厚的文学艺术修养与高尚的思想品格使他的作品区别于其它职业画家，他不被世俗所的眼光所迷惑,清雅脱俗的“民间艺术”融入作品中，这是其作品多体现文人画观的重要原因。

　　（二）陈洪绶木刻版画借“文人画”因素寄托情怀

　　鉴赏陈洪绶作品后，我们可以看到画中作者情怀的抒发。陈洪绶多用画的寓意寄情抒怀，人物画以有限的形象表达了作者无限的意境,其境界之高深令常人无法到达。他摹古而不拟古,作品达到了传统文人画的最高意境，冲破中国传统文人画的束缚，通过特殊的艺术形式塑造人物对象，同时传达作者的思想和态度,由于其作品外在的形和色的自由表现,反衬出作者内在的精神气质和思想品格。如陈洪绶创作的《水浒叶子》中，可以清楚的看到他的这种艺术表达形式。《水浒叶子》绘制时,明王朝已经在风雨中飘晃，在国之将亡的最后阶段，朝政昏暗,民不聊生，陈洪缓将对当政者的失望和沉痛的心情,寄情于草莽英雄的创作上,他以饱满的激情塑造了梁山英雄的伟岸形象,寄希望于他们可以拯救破碎的明王朝，同时歌颂了封建人民誓死抗争的正义精神。可以说《水浒叶子》痛斥了朝廷的无用，也可以说《水浒叶子》是国家民族存亡的紧急关头,作者力图挽救危亡朝廷的倡议书。

　　结束语：艺术的鉴取过程，不是对所学对象外在的简单仿效，而是在对其深入研究获取符合画家创作需要的精神内涵，为艺术的个性创作服务。陈洪绶的木刻版画就是开辟了这样的新的境界，“文人画”要素以自己独特的方式出现在木刻版画中，他的著作影响一代代的艺术家，欣赏其作品可以让艺术家重新理解艺术创作的内涵，陈洪绶的作品传承至今仍然在中国的画坛上释放着璨烂的光芒。

　　参考文献：

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