浅析花腔女中音演唱特点

　　摘 要：本文阐述了花腔女中音的概念，分析了花腔女中音类型以及花腔女中音演唱特点，同时指出花腔女中音发展现状和教学过程中的不足，提出对花腔女中音教学、作品创作和艺术活动的建议及思考。

　　关键词：花腔；女中音；特点

　　中图分类号：J616文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）18-0057-01一、花腔女中音

　　在意大利语中，广义的女中音有次女高音、中声部，女低音之分。狭义的女中音仅仅是指次女中音，此声部作为一个独立的声部是在其他声部发展之后形成的。“花腔”源于德文koloratur，意大利文coloratur，通常指声乐旋律中的装饰，包括各种装饰音、急速的音阶或琶音进行，以及华彩段等等。在十八世纪歌剧演出中，往往由演员即兴唱出。花腔唱法是美声唱法技巧中重要的组成部分，花腔女中音顾名思义就是能够演唱花腔音乐形态能力的女中音。本文所论述的正是后者。

　　二、花腔女中音类型

　　历史至今，花腔女中音有不少旋律抒情、表现独具戏剧性的作品出现，但是与其他声部不同的是，它的表达具有属于它自身风格特色的情感。其中著名的大师罗西尼、唐尼采蒂、贝利尼、威尔第等，先后谱写了许多丰富体现花腔女中音韵味和魅力的代表性作品。这些动听、灵动的艺术作品再经过花腔女中音歌唱家精心演唱，强烈而明快的表达了作曲家们生动的初衷，其短促断音以及快速音阶，再加之琶音及带有华彩乐段为聆听着带来精神上的空前享受和喜爱。花腔女中音可以分为抒情式和戏剧式两大类。其中，抒情式的花腔女中音故名思议，在花腔技巧的配合下多以抒情为主线，如格鲁克、莫扎特时期的一些抒情性兼装饰花腔装饰的歌曲。在该阶段的声乐作品，人物性格突出，塑造鲜明，在演唱过程中规范性地对花腔进行适宜的处理。另一种类型就是戏剧式花腔女中音。该类声音饱满有威慑力，并且能够在慢速中做华丽的花腔装饰性表达。

　　三、花腔女中音演唱特点分析

　　（一）音色表现

　　花腔女中音的音色同时兼具女中音和花腔两方面的特质。音色是最能区分声音特质的基准之一，在演唱过程中能够充分表达艺术作品的丰富情感，同时能够根据极具个性的音色特质将人物形象完美的展现。花腔女中音既具有女中音浑厚、圆润的特点，并且具有花腔灵活、巧妙变化的特点，因为二者集聚一身，形成花腔女中音更自然、饱满、完美、柔和、灵动、浑厚的音色特征。

　　（二）音域范围

　　花腔女中音的音域大概在g——a2的范围。音域作为表现声音的范围和特征，其宽窄可以控制声音和情感的表达效果。女中音的音域范围是g——al，中声区的音域是d1——a1。因此花腔女中音在音域上比较宽，不仅具有女高音灵动的特点还有女中音浑厚的特点。

　　（三）音量表现

　　花腔女中音演唱者比其他声部而言要有强大的气息量和爆发力，能够有强有力的发声动力，和富有变化性的声音操控，因此要求演唱者较大的腔体和极大的音量以及灵活的气息和音量的控制功夫。例如在高声区，就需要花腔女中音演唱者积聚较少的气息和音量才能达到低消耗、灵巧的表现力。

　　（四）人物形象

　　花腔常用来表现活泼好动的少女、倔强的老头以及叛逆的少年。而女中音声部的声乐作品更多的是用来刻画母亲、妻子、侍女、乳娘、修女、巫师等人物形象，同时也有意大利女郎、吉普赛女郎、灰姑娘、黑人姑娘、占卜人等等。花腔女中音常常打造轻快、舒适的场景，表现个性鲜明的人物。在国外多表现如萌生爱意的少女，遭遇困境却乐观幸运的灰姑娘，昏暗油灯下古怪的老婆婆等。在我国，花腔女中音多表达对伟大母爱的赞美之情，对恋人的相思之情，对远方亲友的想念之情等。

　　（五）作品展现

　　花腔女中音的作品众多，其所表达的情感内涵也涉足许多方方面面，不仅有展现爱情美好或遗憾的艺术作品，如咏叹调《我走，我走》，《卡门》中的《塞维利亚老城墙旁边》、罗西尼《灰姑娘》中的《不再独坐炉火边悲伤》、古诺《罗密欧与朱丽叶》中《小鸽子，你在哪》，我国的《教我如何不想他》、《花非花》、《一支难忘的歌》等，同时也不乏表达生活之美、田园之光、自然之赞的作品。如我国的《美丽的草原我的家》、《打起手鼓唱起歌》、《多情的土地》、《吐鲁番的葡萄熟了》、《最后一个梦》等，还有对古代诗词的传承《乌夜啼》、《水调歌头》等。

　　四、结语

　　花腔女中音在浑厚的音色中却能够表达轻快、明亮的感觉，在有限的音域范围内变现复杂、丰富的感情，是音乐艺术中的典范，其独具特色的音质、成熟的技巧、鲜明的人物塑造以及丰富的情感内涵不得不让我们为之折服。花腔女中音的出现，让我们打破固有的声音的定位和观念，在对艺术规范和完善的同时，也要不断打破对既有艺术界定的条条框框，突出艺术发展的个性化、特色化方向。然而目前，在我国这种声音的表现类别还没有受到足够的重视，在花腔女中音领域取得成绩的演唱者屈指可数。因此，对花腔女中音演唱家的培养是目前我国专业音乐学院和各大高等院校的教育工作者亟待提到计划工作日程上来，作为一项长期、深远的工作任务来完成。

　　参考文献：

　　[1]胡郁青.中外声乐发展史[M].西南师范大学出版社，2007

　　[2]金爱华.花腔技巧在歌剧演唱中的作用[J].北方音乐，2006(3).