中国工笔画的装饰性分析

　　摘 要：中国工笔画有着相当渊源的历史，并且取得了相当瞩目的成绩，有着相当强的装饰性特点。发展到现在，虽然工笔画受到了诸多因素的影响，但是其装饰性却表现得更加强烈。文中主要从用线、构图以及色彩这三个方面就中国工笔画的装饰性进行分析探讨。

　　关键词：中国工笔画；装饰性；绘画语言

　　从绘画发展史来看，无论是哪一种绘画形式，最早都是从具有很强实用性的装饰艺术中所分离出来的。不管其怎样发展，都会或多或少的有着装饰画的部分特征。而在中国工笔画这种艺术形式中，绘画的装饰性特征表现得更加突出。从当前现存最早的西周帛画到当代中国画中，能够看出在中国画这种艺术表现形式中，主要是以墨与线条为主，颜色、装饰性表现风格与特点表现得相当明显。中国工笔画历史相当悠久，但是随着时代发展已经引入了诸多的新题材、新形式、新造型、新技法等。现代工笔画虽然受到各方面文化的冲击，但其视觉元素中的装饰性特点却更加明显。

　　1 中国工笔画用线的装饰性

　　从用线上来看，传统工笔画要求非常高，要求造型必须要准确，需要能够展现出“气、骨、韵、力”。从装饰性的工笔画用线上来讲，并不全部是为了表现造型，其主要是为了突出表意性。装饰性的语言能够让形象更加突出，使得造型更加生动，让画面感染力更强。工笔画中用线塑造形象，可以获得良好的形神兼备、气韵生动的画面艺术效果。在工笔画中，特别是工笔人物画中通过线条的细密精到、连绵不断、悠缓自然来表现人物形神，使其更加富有节奏感、韵律感与装饰感。中国工笔画中的用线可以分为三类：（1）线型粗细没有明显变化，压力均匀，力量较为含蓄，紧劲连绵；（2）线型粗细变化较为明显，压力不一致，较为适合用来表现动势与力度；（3）线型变化莫测，速度较快，多数是用偏急之锋，很多时候可以获得意到笔不到的效果。这三类线虽然不同，并且表现出来的意境也各不相同，但是都能表现出独特的装饰内涵。

　　2 构图中的装饰性

　　平面构成是各种视觉元素在二次元平面之上，根据美的视觉效果、力学原理来进行编排与组合，是利用理性与逻辑推理来对形象进行创造、研究的方法。平面构成是理性和感性相互结合的产物，讲究变化和统一，对形态的均衡、对称、对比、调和以及比例进行强调，有着相当强的抽象性以及形式感。在画面中可以灵活运用各种透视方法，例如焦点透视、散点透视、平等透视、混合透视、任意透视等等，通过这些透视方法让画面产生出需要的艺术效果。在构图中注重将形象组合成为各种骨架形式，进而产出各种视觉效果。

　　在现代工笔画中，平面构成规律及形式法则被得到广泛的运用，特别是一些中青年画家在其工笔画作品中对这些运用的非常多。他们在构思、构图以及艺术处理之上都表达出了自己的独特风格，并且体现出了很强的装饰效果。例如工笔花鸟画家林若熹的《春风》、《艳阳天》等作品之中，突破了传统的造型观念，有着相当强的现代工艺的平面构成规律。在画面中将物象进行平面化的分布，甚至是平均排列，通过富有张力的线来取代传统中表现空间的空白，对表达形式的不均衡感强调的较多，并且也相当注重线作为造型手段的平面化处理，让画面具有更强的装饰性。而陈孟昕在其《一方水土》、《田家夜话》等画作之中，人物造型相当生动，并略具夸张，和传统的造型程式有着较大区别，个性非常鲜明，装饰性在画面中得到淋漓尽致地体现。

　　3 工笔画色彩中的装饰性

　　在中国工笔画中，色彩运用有着相当渊源的历史，历代的画家都为后世留下了相当丰富与宝贵的遗产。在传统的中国工笔画之中，色彩所发挥出的作用并不仅仅是均衡构图，其最重要的作用是利用对不同色彩的具体描绘来表达出作者的不同感情色彩，让观看者能够与画面进行良好的感情沟通，进而产生出传情达意的效果。工笔重彩画在色彩使用上最具有装饰性效果。工笔重彩画在着色上要求做到以石色为质、以水色为文，并在石色的基础之上，通过金色进行勾描或者渲染，赋色柔丽多姿，最终获得画面富丽堂皇、雍容华贵的装饰效果。

　　特别是工笔人物画，有着很强的主观意味，色彩越单纯越限制，具有越强的装饰性。色彩和情感存在非常密切的联系。因为工笔人物画不表现光影，所以色彩的写实也就无从说起。工笔人物画的色彩主要是表现对比变化，颜色的意义就和水墨画相似。同时在中国工笔画中色彩的运用与客观物象之间并没有简单的等同关系，因此往往可以随心所欲的进行调配变化，其主要目的不是写真、写实，而是为了获得装饰性美化的效果，让画面更具有节奏韵律感，以此来表达出作者的真实情感，因此工笔画的色彩是富有情感、理性以及装饰性的。

　　在当代工笔画中，注重的是对传统色彩表现单纯、简洁、富丽而丰富的设色规律的挖掘，强调的是色彩上的表现性功能。例如林容生的新工笔山水画有着相当强烈的视觉冲击力，在设色上有着相当强烈的现代装饰性。他的《风清云淡》、《翠竹青青》等作品之中，用色降低了传统青绿色的纯度，同时通过积、撞、堆等方法来让画面表现出随机妙幻的效果。

　　总之，需要明白的是在工笔画创作的过程需要把握好其装饰性，这样才可以更好的表达出绘画者自身的独特的情感，更好的表达内心思想，只有这样才可以画出论文发表更加吸引人的画作。

　　参考文献

　　[1] 高行翠.中国工笔画创作的写意性研究[J].中国文房四宝，2013，（04）.

　　[2] 崔文学.论现代工笔画中的装饰性[J].作家，2010，（10）.