塔岭山浮雕壁画构图形式的设计实践

现代浮雕壁画的创作非常强调对构图形式的分析和研究。研究壁画艺术首要也研究壁画构图，沿着图式的发展脉络研究其变化，发现不同的构图形式进而对其突破创新。意义在于使壁画与环境之间形成一种高度的统一，达到艺术上的完美自然。
　　本设计课题是山西省塔岭山大型户外的浮雕壁画项目，长度长达2000米，在壁画很长的情况下，最难把握和掌控的也是壁画的构图问题。在创作过程中，为使壁画创作更符合山西历史文化于地域特性，对山西省博物馆进行考察。通过对脚本大纲的研究，资料收集和实际调查发现，传统意义上的壁画构图已不能满足社会发展新的需求。为此，开展此课题对现代浮雕壁画构图形式的研究是十分必要的。
　　一.塔岭山壁中构图元素研究实践概述
　　（一）.构图元素
　　在构图中，将构图诸元素分为四部分——主体、陪体、环境（包括前、背景）、留白。主题是一幅画面的主要表现对象；陪体是在画面当中陪衬、渲染主体，并同主体构成特定情节的对象；环境即主体周围的人物、景物和空间；画面中除了实体对象以外的、起衬托实体作用的其他部分就是留白。狭义上讲：构图是艺术家为了表现一定的思想、意境、情感、在一定的空间范围内，运用审美的原则安排和处理形象、符号的位置关系，使其组成有说服力的艺术整体。
　　（二）.塔岭山壁画构图的基本法则
　　“构图是将形状、色彩、材质肌理等若干视觉形式要素，按一定的结构有序地结合布局，形成一个能以传达一定内容、情感和思想的有机整体画面。”壁画项目中，我们采用以每个故事为轴进行分段构图；按每个故事中情节发生先后顺序为轴沿山路有节奏感且首尾构图互相照应的横向展开的形式。
　　世界上的一切事物都是对立的统一，一切艺术都对立统一的规律。构图在壁画创作中也要遵循对立统一的规律。为了易于对构图基本法则的理解，我们在实践中进行构图研究。假如把整个画面作为天平称，以画面的中心为支点，画面中整体的重量感影响着构图的均衡感。
　　1.壁画构图的基本形式
　　壁画创作的主题内容对构图形式具有决定作用，此壁画的主题内容主要是分历史故事情节进行逐步再现，故事情节众多，例如王彦抗金，故事发生在北宋末年，故事主要描述的是抗金将领王彦的抗金壮举，王彦遂毅然从军，执起帅旗赶赴战场，于太行山脉奋力组建八字军，亲自率领岳飞等重多南宋抗金名将，歃血抗战数日，大败南下金军，收复新乡等失陷之地。经过概括与总结，将此故事精简为三个故事情节：第一段少年成将、卫戍边疆——第二段赤心报国、誓死抗金——第三段歃血为盟、八字成王。
　　再如故事文化建设，故事发生在抗日战争时期，故事主要描述的是文化建设抗日救亡，唤起民众，当以宣传为先。八路军挺进太行，文化精英随之而至，抗战文化，亦呼啸而来。创报刊，倡新戏，兴教育，办医药，尚体育，民族大义深入人心，牺牲救国蔚然成风。经查阅文案后，将本故事概括为三个故事情节：第一段文化精英，学习抗战文化——第二段抗日救亡，唤起民众-办医药——第三段抗日救亡，唤起民众-尚体育。其中重点表现第一段精英们学习抗战文化，突出抗战时期的文化建设。
　　2.壁画构图的整体节奏感