从《百年孤独》看魔幻与现实主义的完美建构(2)

　　马尔克斯说过：“魔幻只不过是粉饰现实的一种工具，但是，归根结底，创作的源泉永远是现实。”魔幻现实主义允许作家采用极端夸张的手法，但是首先必须以现实为基础，决不能背离拉丁美洲的现实而任意夸张。作家的根本目的是为了借助魔幻来表现现实，而不是把魔幻当作现实来表现。《百年孤独在艺术表达上正是突出了这一点，将魔幻与现实奇妙地结合起来，获得一种既真实而又神奇的艺术效果。作品中描写外界文明进入马孔多镇，既是现实的，又是幻化的：吉卜赛人墨尔斯阿德斯拖着两块磁铁，挨家挨户地走着，“人们惊异地发现铁锅、铁盆、铁钳和小铁炉纷纷离开原地，铁钉、螺丝钉由于自拔，弄得木头嘎嘎作响；长久寻觅不见的东西，居然在找过多遍的地方出现了，并且争先恐后、成群结队地跟在墨尔斯阿德斯那两块魔铁后面乱滚……”这种细节显然只有在虚构的世界中才能出现，但它又是那么真实让人可信。又如写夜的寂静，人们居然能听到“蚂蚁在月光下的哄闹声、蛀虫啃食时的巨响以及野草生长时持续而清晰的尖叫声”，再如写政府把大批罢工者杀害后，将尸体装上火车运到海里扔掉，那辆火车竟有200节车厢，前、中、后共有3个车头牵引，作家似乎在不断地变换着哈哈镜、望远镜、放大镜甚至显微镜，让读者看到一幅幅真真假假、虚实交错的画面，从而丰富了想象力，收到强烈的艺术效果。

　　小说的将魔幻与现实主义手法的巧妙应用，不仅采用夸张的效果体现，而且也将隐喻、象征的手法应用到魔幻因素中。如何塞·阿卡迪奥是个畸形人，他的肩方方正正，几乎难以通过屋门，他挂在吊床上，一连睡3天，醒来吃了6个鸡蛋，然后去酒店同时和5个汉字扳手腕，他们甘拜下风，随后他又把柜子一下子举过头顶，搬到大街上，用11个人把它抬回来，夸张的效果显而易见，人物形象和性格跃然纸上，如此荒诞但又恰是拉美的现实特征。从某种意义来说，整部小说是用象征的经纬线编织而成，小说在时间概念上突出了“久远”二字，把它作为拉美苦难岁月的漫长和社会问题积重难返的象征。从一个侧面反映了作家对于社会改革的迫切心情和某种失望情绪。用魔幻的手法反映客观现实，显示出人们的无可奈何，找不出出路的困惑和孤独。

　　《百年孤独》确实是一部魔幻现实主义的力作，它以夸张象征的荒诞形式来承载了严肃而庞大的现实内容，展现了一幅19世纪极具特色的拉丁美洲风情画，突出了表现了现代人的生存困境和呼唤人类的普遍更生和人类之爱。在整部小说，我们看到的是似是而非、如梦亦幻的世界，影像虽是扭曲变形的，但是却又那样形象、逼真，让人信服，发人深省。用魔幻手法叙事和塑造人物，体现了深刻凝重的历史内涵，是这部小说的成功关键。马尔克斯以此体现魔幻现实主义的基本特征，将魔幻与现实进行完美结合，并进一步确定了这一流派在文学史上的地位。