漫威视角下北欧神话于电影的创作模式

　　2.2情感的冲突

　　一部作品，为使人物形象具圆形化，必会加入亲情、爱情，友情的碰撞与冲突。而在《雷神》的情感世界里，则主要表现在雷神托尔亲情和爱情方面。在亲情方面，雷神与奥丁、雷神与洛基是其冲突主线。托尔是奥丁的儿子，也是仙宫的守护者和继承人。作为父亲的奥丁爱着雷神，作为仙宫主人的奥丁则对雷神寄予着厚望。儿子雷神也爱着奥丁，对奥丁有强烈的崇仰，视奥丁的威严和强大为自己的标杆。然而，雷神在任何问题上采取武力的方式却让年迈后的奥丁不太认同，父子两观念上的差异，爆发了情感冲突。同时，托尔与洛基的情感是最为矛盾的一组，洛基与托尔年幼时关系融洽，托尔信任并疼爱着洛基，而托尔的存在，让洛基始终活在兄长的光环下，导致其内心的不甘与“自卑”，埋下了兄弟间情感冲突的种子。而后，洛基对雷神的算计、对奥丁的迫害，对仙宫的出卖，彻底破碎了彼此间所剩的亲情，兄弟亲情的冲突在最后搏斗里爆发。在爱情方面，影片里雷神对简·福斯特的爱来得十分突然，起初托尔对她仅有着感激和欣赏，而后简·福斯特成为托尔失落和眷恋仙宫时的倾诉者，托尔对她的感情才开始有了转变，可守护仙宫、拯救父亲、阻止洛基的责任，让他不得不暂时舍弃这份爱情，理性与感性的选择导致了爱情冲突。影片尾声，仙宫彩虹桥的毁坏，更是以天与地的距离感加大了其情感潜在的冲突。

　　2.3北欧雷神的美式英雄主义

　　对于雷神的个人形象，他不同于蜘蛛侠、超人、蝙蝠侠等超级英雄，虽然他们形象上拥有共同点：真挚、正义，勇猛，但这些超级英雄都是凡人，是通过后天才被赋予了超级英雄的形象，而作为天神的托尔从诞生起就具备英雄色彩，他与生俱来的神力和王者之气，让其他超级英雄难以比拼。这位天界的英雄，通过漫威之手荣获“地球超级英雄”的新身份，逐步变成一个约翰·劳伦斯和罗伯特·朱厄特观点里的现代超级英雄，即当一个和谐美好的社会遭受邪恶力量的威胁，人类政府面对这些威胁束手无策，此时，一个超级英雄不畏牺牲去捍卫和平，与邪恶力量进行抗争，最终在命运的帮助下，他获得了胜利，恢复了社会的和平。[5]但该特征，在《雷神》电影里却表现得十分隐晦，它区别于该类型的其他电影，未在影片里不断刻画人类受到外界的威胁，或者运用大量镜头去展现超级英雄们与破坏者们的搏斗。正所谓爱屋及乌，托尔爱着这些对他友善的地球人，于是毁灭者的来临，造成了对人类的威胁。这时，虽没有神力的托尔却挺身而出，以自己的牺牲保护了同伴和地球的安全。从而，将这种美式文化里拯救人类和地球的责任感嫁接到了雷神身上，让这位来自北欧神话的天神贴上了美式英雄的标签。

　　3情节与情节的突破：漫画剧情于电影的构架

　　好莱坞是一个擅长运用科技手段，将虚拟和现实结合的专家，[6]由漫画题材和文字题材改编成的电影无疑是好莱坞最具代表的产物。当然，在改编电影的题材选择上，漫画作品比文学作品具有先天优势，图画比文字更易于转换为镜头，[7]且漫画里的奇观感、夸张性和风格化，能让人物形象更加鲜明，剧情上更加戏剧性，达到矛盾冲突更加强烈。漫威漫画以连环漫画方式对剧情进行构思，这样庞大的时间，使得电影不能完全遵于原著进行改编，而主要依照下述两方面进行漫画于电影剧情的再次构架。一方面是对漫画剧情的提炼。拥有几十年漫画历史的超级英雄故事，任何一部作品的改编若完全参照漫画故事，虽能产生系列电影，但对于当代受众来说，一些过气的剧情难免吸引度较低，由此也可能导致电影版漫画的“流产”。《雷神》系列漫画从1962年开始连载，里面的剧情大部分构架在21世纪之前，原漫画里的剧情是以托尔作为布雷克医生，并当地球面对外界威胁时，变身为雷神。这样的剧情设定在当时引起了轰动，而在如今题材丰富的21世纪，此桥段未免吸引力不强，化身成一个新凡人身份的雷神，不及被剥夺神力的雷神本体直接来到地球有震撼力。电影剧情中，导演用简短的20多分钟镜头展现仙宫的存在，雷神被贬入人间的原因，并在随后的镜头以交叉蒙太奇来讲述仙宫和地球的剧情。这样双线剧情的设置，浓缩了大部分漫画里的剧情，体现了漫画的核心。当然，为了不与漫画脱节，或在构架显得生硬，电影剧情里注入雷神在地球得到磨炼从而成为真正英雄的整体构思，并灵活地融入了未在电影里实现的漫画剧情，如简借给托尔前男友的衣服上男友的名字，出现了布雷克这个潜在形象；雷神与简的设定遵循了布雷克和简·福斯特之间的关联性，漫画里布雷克和简是医生与护士，在电影里则是天神与天体的研究者。

　　另一方面是情节设置的延续感。其主要体现为三处情节里细节的设置：一是宇宙魔方的道具设置。寒冰巨人希凭宇宙魔方的威力统领九大国度，而奥丁打败巨人后便将它带回仙宫，这一情节构成了后面寒冰巨人偷盗魔方的动机，并合理地折射了寒冰巨人的后人洛基与宇宙魔方间不可抗拒的渊源，也为洛基夺魔方给予了部分支点。二是漫威宇宙计划里改编的第一阶段电影作品，都具有各部影片设定相互关联的需求，从而达到统一的世界观，这也使得每部影片里会有神盾局的介入，《雷神》这部电影为了连续之前的神盾局人物形象，选用了早前在《钢铁侠》登场的库森探员，并结合之后会产生的复仇者联盟成员名单，特意加入了另一位漫威里的超级英雄——神盾局特工鹰眼，增加受众在之后电影里对其熟知感。三是电影彩蛋的设计。在电影尾声片段出现了神盾局独眼老大招教授来研究宇宙魔方，而此时洛基在镜像里出现，这里具有了双重意义，不仅交代出洛基消失在彩虹桥后的存亡，也通过教授言语的转变，暗示了洛基对教授的控制和其下一步目标，为后续《复仇者联盟》的故事埋下了伏笔。

　　4结语

　　纵观当代第七艺术对国家文化与历史神话的传播，电影形态凭借高科技平台，使历史神话以立体化的艺术创作方式得到更好的传承。该形态下的《雷神》，其创作模式兼容并独立于该类型电影，它不同于简单地还原神话史诗感的电影，它懂得参考与捉摸当代受众的口味，让故事背景更加当代化、通俗化，并集合了“情感、打斗、人物造型”三大最能吸引受众的主要因素。由此，《雷神》所体现的“现代特征与传统文化的融合”创作模式，无疑对当代艺术家在神话题材上的运用起到了极大启示作用。参考文献：

　　[1]Multivac.超级英雄银幕之争：“超人”与DC电影的崛起[DB/OL].时光网，2012.

　　[2]刘文硕.英雄齐放，群侠争鸣——析复仇者联盟中的超级英雄形象[J].电影评介，2012（21）.

　　[3]美国漫威公司.雷神2黑暗世界[M].湖北少年儿童出版社，2013.

　　[4]陆倩.从漫画电影解读美国式个人英雄主义——以电影黑暗骑士崛起为视角[J].湖北科技学院学报，2012（11）.

　　[5]龙燕.弗洛伊德的人格理论[J].科技文汇，2006（01）.

　　[6]陈令狐.一锤当关，万鬼莫开——雷神2[J].看电影，2013（29）.

　　[7]吴晓东.纸上漫画转战影视空间[N].中国青年报，20031120.作者简介：丁桢桢，重庆人，重庆邮电大学传媒艺术学院本科，研究方向：广播电视编导，戏剧与影视学。