浅谈当代艺术李中扬(2)

　　3.艺术的观念方式 

　　而谁都无法否认，艺术的观念方式已经成为当代艺术体现的一种重要方式，它在世界艺术领域中已经形成了一种潮流，这对传统的审美观念带来的冲击是不可逆转的。与之前的艺术对艺术风格、达方式的探索所不同的是，观念艺术本身是摒弃风格的，它的最终目的是将观众从画面中拉开，去思考有画面和形体空间的组成所蕴含的问题和启示，而不是让观者陷入对技巧完美表达的欣赏中去。传统艺术中的技术层面、形式、构成本身这些人们以往所欣赏的对象，在当代艺术中却是艺术家尽力避免和有意识排斥的，目的就是强调自身的思想性。 

　　三、新形式的层出不穷 

　　艺术的形式是充满生机的，每个时代的艺术家都在挖空心思地创造新的形式，它们随着时间和空间的变化而变化，它的面目多种多样，变幻莫测。由印象派开始，艺术家就已经转向了对艺术本身的研究，而后塞尚对形、色结构的重建，毕加索随后开始了立体主义的探索，康定斯基完成了抽象符号的创立，到了杜尚开始了现成品、空间装置的探索。近几十年，高科技、电脑科学、影视普及使多媒体艺术飞速发展，这些新成果、新技术、新理念的介入，改变并丰富了当代艺术的表达方式。这些新媒介材料经艺术家在特定空间环境中的再组合、置换转义后，被赋予了新的文化意义和精神内涵。近年来，艺术家不断通过物品组合成新的艺术形式，如装置艺术、现成艺术、环境艺术、集成艺术、观念艺术、视像艺术、习俗艺术、地景艺术、行为艺术等创造出百家争鸣的艺术景象。从更大的领域将艺术、科技、行为、技艺等多角度综合起来，体现了当代艺术的巨大包容力。综合成为了主流的语言表达方式，包括传统的架上绘画和雕塑中都已融入各种各样的材料进行创作。 

　　1.西方的艺术形式 

　　从上世纪末开始，世界上没有一个地域的文化艺术能像西方那样，对全世界构成辐射性、凝聚性、决定性的作用，而全世界有志于“当代艺术”的艺术家，不论来自何方，都被其强大的力量所吸引。中国当代艺术自90年代以来受西方当代艺术的影响，也出现了一些艺术潮流，从“波普”开始到“新生代”、“泼皮”、“艳俗”、“卡通一代”等都在进行着探索。波普、泼皮艺术及其它绘画样式在倾向上消极成分居多，而取自社会、日常生活，并直接反映自身的生存境遇与当下体验的方式在一定程度上具有对现实的批判力度和强烈地现实感以及直接性都对艺术家有着强烈地吸引力。一些雕塑家也有古典样式转向了综合材料的拼配，他们不仅采取非古典雕塑式的装置展示方式，而且逐渐地开始被材料本身的物质表现力所吸引。 

　　2.中国的艺术形式 

　　随着90年代中国社会开放的深化和大量西方艺术的侵入，中国艺术家急切地想走向世界、与西方艺术界平等对话，导致了很多问题的出现，这些无疑会影响中国当代艺术的走向。无论是“新生代”还是“泼皮”，中国的当代艺术总与观念艺术有着或多或少的联系，一朵花，一棵草也好像是蕴含了丰富的寓意，仿佛没有隐含之意就无法在画面中立足，就是多余的。这种强力的观念的表达反倒束缚了中国当代艺术的自由发展。观念艺术、观念方式对中国热来说，是一把既有诱惑力又难以驾驭的利器，也正因为如此，中国当代艺术家应当对其抱有的热情应再做一番梳理。 

　　3.艺术形式的表达 

　　不同社会层次的人对当代艺术持有不同的态度，在西方国家，居于统治地位的权威人士不太认同当代艺术的形式，认为是一种破坏因素，不利于保持既定的局面。而普通公民和学者则更重视当代艺术的结构力量，希望通过它的扩变获得某种形式的自由。而当代艺术是极其复杂和重要的艺术形式和思潮，其本身没有固定的思维和表现手法，艺术家根据自己的视角来取得艺术上的切入点并通过各种表现手法来制作作品。现如今，当代艺术表现得更多是艺术家个人的情绪和想法，是一种感情的体现，一种视觉上的冲击。表现形式更多是运用各种手法来实现作品的最终效果，无论是什么领域的技法，而这种情况使得当代艺术的艺术面貌更加地丰富而有冲击力。拿来、包容、参与与行动、纵向的拼接，横向的兼容，当代艺术重新组合了被现代艺术所压抑的兼容美学。当代艺术理论话语的“杂话”倾向明显，旧的文类和话语范畴的消除逐渐扩张并标志着艺术哲学和艺术史本身的终结，当代艺术及理论批评是综合形式的新时期艺术。 

　　四、结论 

　　总之，当代艺术的风格总是将个人风格和创作过程结合在一起，把各种不同的艺术样式、材料、方法、技巧等融汇一体，触及到视觉世界的一切层面，同时也展现新的视觉空间形态。