【摘要】 《赵氏孤儿》是泉州市木偶剧团团长王景贤先生新创作的又一大型提线木偶戏。此剧中的偶头设计、雕刻在继承传统的基础上大胆创新，出形神兼备的木偶头造型。文中对剧中木偶头形象的设计思路和雕刻手法进行阐述，主要从角色形象忠奸的分明、角色人物性格的丰满、五官刻画的巧妙三方面展开描述，试图让读者对木偶的雕刻艺术有一些新的认识。
【关键词】 提线木偶戏；《赵氏孤儿》；人物头像造型
[中图分类号]J82 [文献标识码]A
蜚声全球的泉州提线木偶有着悠久的历史，它已被列入世界非物质文化遗产名录。很多观众都领略过提线木偶精湛的表演艺术，但对于木偶头的雕刻也许只是略知一二。木偶头的雕刻是提线木偶戏的重要组成部分，是木偶表演的根，其形象的刻画赋予了木偶生命，可以对木偶表演起到画龙点睛的作用。
《赵氏孤儿》是泉州市木偶剧团团长王景贤先生新创作的大型提线木偶戏，是他继《钦差大臣》后又一精心打造的力作。
经济学论文本次的木偶头像设计者是国家级非物质文化遗产代表性传承人林聪鹏老师。笔者有幸作为林老师的徒弟和助手，参与制作与雕刻了该剧目的偶头形象。在这期间笔者收获诸多，同时也深深地感受到作为一名木偶雕刻家在创作中付出的种种辛劳。当一个个制作完整的木偶头像陈列在桌上时，顿时让笔者再一次领略到泉州木偶头雕刻艺术的非凡魅力和林老师高超的雕刻技艺。下面就该剧中几个木偶头部造型雕刻，谈谈自己的一些感受。
《赵氏孤儿》该剧发生在春秋时期的晋国，奸诈狠毒的上将军屠岸贾挟持昏庸无能的晋灵公，下令诛杀贤良爱民的丞相赵盾一族300余口，仅剩遗孤被程婴所救出。屠岸贾下令将全国一月至半岁的婴儿全部杀尽，以绝后患。程婴遂与老臣公孙杵臼上演“偷天换日”之计，以牺牲公孙杵臼及程婴之子为代价，成功保住赵氏最后血脉。赵氏孤儿被屠岸贾误作程婴之子收为义子。16年后，赵氏孤儿在屠岸贾的细心教养之下长大成人，16年的耳濡目染也使赵氏孤儿的文韬武略与心机禀性都与屠岸贾一般无二。在赵氏孤儿将随屠岸贾出城厮杀之前，程婴告之国仇家恨，赵氏孤儿终报前仇。但是，最令程婴等人不敢想象、也不愿看到的事情发生了——赵氏孤儿下达了比16年前屠岸贾更为严厉的诛杀令，晋国陷入比16年前更为骇人听闻的血雨腥风之中。作品描写了忠正与奸邪的矛盾冲突，揭露了权奸的凶残本质，歌颂了维护正义、舍己为人的高贵品质，也体现了我们亘古不变的理想和对真善美的憧憬。
在制作该剧的人物偶头形象时，为了使制作的偶头能准确反映角色的性格特征，林老师和笔者潜心研读剧本，对剧中各角色人物的形象和心理进行了深入的揣摩，以创造出新的具有性格内涵的角色造型来。《赵氏孤儿》人物头像的塑造在传统的基础上进行了大胆创新，从面部造型到色彩处理都比较接近生活。传统木偶的眉毛都以或粗或细的线条来表现，而《赵氏孤儿》中的木偶则是用细笔一笔一笔勾描出来，如旦角角色“庄姬公主”、“程妻”的睫毛都清晰可见。其次对于眼睛、鼻子、嘴巴的造型结构也力求追求逼真的艺术效果，就连“北”（净）的人物屠岸贾也不像传统造型那样用大色块画脸谱，而是施以皮肤的颜色，以逼真取胜，几乎能与真人相媲美。整个雕刻手法写实中带夸张，生动自然，栩栩如生，给观众以面目一新的艺术感受。
一、形象忠奸分明
细数《赵氏孤儿》剧中的主要人物不上十个，但整个剧情却是忠与奸、善与恶的较量。在偶头的塑造时，我们注重不同人物性格特征的对比。剧中程婴仁慈、本份、坚忍、正义；屠岸贾是集狡诈、狠毒的心性与刚毅勇武气质于一身的政治强人。就程婴和屠岸贾两者的脸形来说，一个“甲”字型，一个“由”字型，仅从脸形的不同就已经先勾刻出人物的主要性格特点。再细看五官，程的眉毛舒展平整、斜上而收尾，目成凤眼，双唇端方，一簇胡须自然下垂如泉流水，面容慈祥温和；而屠的眉毛粗密、一波三折，瞪大眼，黑白显明，眼球似夺眶而出，双唇紧闭向上凸起，两腮胡须又直又硬斜着长，如针如刺，让人畏惧。这一善一恶的人物形象的塑造，角色性格特征明确生动，刻画细腻，达到了“入木三分”的境界。
二、人物性格丰满
作为木偶戏的人物头像有它的局限性，即五官是固定的，不能随剧情的每一次变化而产生表情的变化。在《赵氏孤儿》剧中我们看到的人物，不论男女、尊卑、老少，每个人都各有其特征，他们有血有肉富有性格。如何让木偶在表演时能虚实结合、写意传神呢？能否刻画出人物最有代表性的面部造型与感情显得尤为重要，因为只有这样，才能让“死”的木偶“活”起来，打动人心。这对雕刻艺术家是一个挑战，雕刻艺术家需对剧中人物有着深刻的理解与高度的提炼，才能塑造出有生命的角色形象。
《赵氏孤儿》剧中公孙杵臼是一位告老的官员，他有丰富的政治与生活经验，睿智深沉，因君王昏庸、奸臣当道而退隐，然而他仍然一身正义，为了保住忠良之后赵氏孤儿，他敢于捐躯。木偶头像的公孙杵臼满头银发，胡须霜白，额头两道深深的皱纹，眼睑两边重重的眼垂，显出已历尽沧桑；而双眉直横，眉头紧锁，老眼微闭而有神，又刻画出其忠心耿耿，忧国忧民，这样，一副老态龙钟的忠臣形象便立在观众眼前。韩厥本是屠岸贾的手下，然而他身处淤泥而不染，有良心、有正义感，为了保护赵氏孤儿，他也献出了年轻的生命。韩厥的头像方中带圆，一双眉眼呈倒八字形，颜色浓黑，眉稍向上翘，眉宇中见有印堂红，眼光犀利，青春俊秀，朱唇合闭有力，尽显方刚的血气与善良的心地。那皱纹的深沉、眉头的紧锁、眉梢的上翘、朱唇的有力已不只是简单的五官外表造型，它们更多地透射出人物内心的性格与思想。
三、五官刻画巧妙
提线木偶戏《赵氏孤儿》的剧本与其他改编本的一个明显的不同之处，在于作者独特的艺术思想观。在剧本结尾，作者对孤儿的塑造做了与原著迥然不同的修改，对孤儿的成长与报仇给予了符合时代精神的思考与质疑：当赵氏孤儿（名屠程）知道真相后，杀死义父屠岸贾，报了血海深仇。但是，他下达了比16年前更为严厉的诛杀令！林老师在制作屠程变化的头像时，也可谓煞费苦心。为了塑造屠程双重的特殊性格，在制作时，他设计了活动的五官来塑造其形象。屠程是个仅16岁的孩童，木偶形象以又大又圆的眼睛来表现这个年龄的特征，然而这只是年龄的外表特征，屠程的内在却隐藏着与屠岸贾一样的凶残心性。为了体现这种内心性格，屠程的眉毛、嘴巴的刻画则是成人化的：一双眉毛又浓又硬，眉端像刀锋往上翘，双唇紧闭带怒气。直到剧情至“屠程决定为家人报仇，下令残杀屠岸贾全族时”，木偶的五官顿然大变——双眼突出，嘴巴大张，暴露出细长尖利的牙齿。此时的屠程表现出一副狰狞凶残的可怖嘴脸。这活动技巧的创新和运用，富有艺术表现力，为进一步刻画人物的形象添上了浓浓一笔，使得观众目视外表就能窥其内心。
在五官的刻画上，眼部的刻画对木偶的神采起关键性作用。传统木偶头的眼部只能左右转动，一定程度上局限了人物的内心情感表现。剧中的屠程在得知义父正是灭自己家族的仇人时，决定报仇雪恨，为了凸显他此时的仇恨，在设计时把之前的眼部转动设计成眼珠能向前伸长4—5厘米。一个木偶头内部只有5、6厘米之大，要在本已狭小的空间里安装能向前伸长4—5厘米长的眼球是最大的极限，其工序的缜密、精细可见一般。而且双眼突出的同时，嘴巴两颗细长尖利的牙齿也向前暴凸，十分深刻地刻画出屠程此时反目成仇的心理。这一眼部刻画所达到的惊人效果，不论是在设计上还是制作上，都是之前所有木偶头像制作中没有的，独到的创新程式对塑造偶头形象起到画龙点睛的作用，它升华了木偶头雕刻艺术的境界，同时也是对传统技艺的一大突破和创新。
提线木偶戏《赵氏孤儿》人物头像的雕刻既抓住木偶戏剧种的艺术特征，又注重对剧本悲剧色彩的体现。它带给观众的不仅是对该剧演出的感动与惊叹，更是对木偶雕刻艺术新的认知与思考。林老师的大胆创新和精心设计，赋予了木偶新的生命和新的气息，让观众领略到传统木偶雕刻艺术的另一种美。提线木偶戏《赵氏孤儿》获得了观众的普遍赞誉和一致肯定，它为泉州木偶雕刻艺术的发展做出了新的贡献，让传统的木偶艺术在新时代中绽放出新的魅力。
