试析曾鲸肖像画技法之创新(2)

　　三、曾鲸肖像画对西法的借鉴运用之妙

　　曾鲸肖像画技法的创新虽然与西方明暗法有很大关联，然而他并没有拘泥于西画按固定光源所采取的明暗法。这里包含着他对本民族艺术的传承和对外来艺术的取舍态度。我国传统重表现事物的内在本质，明暗阴影作为一种外在表象在画面往往是不予表现的。明末传教士带来的油画里，当时就有人认为画中人物鼻子本来就是一边白一边黑，非常丑陋，还有的则认为鼻子上的暗黑是意外污染而不是故意画暗的，可见我国古人对肖像面部明暗描绘的不习惯和不欣赏。观曾鲸之作，凹处为暗，凸处为亮的墨骨法虽是他肖像画面部渲染的主要特色，但是他并不以表现明暗为重，而是从本民族的审美习惯和表现需求出发，对明暗法进行合理的取舍和改造，以西法之长补民族艺术之短，极大的丰富了传统肖像画的表现技法。这主要体现在以下几个方面：

　　1.明暗在面部的比重很轻。画中光源的方向密切影响着明暗阴影在面部的位置和分布面积，侧光和顶光情况下，暗部面积较多，面部突出结构会产生相应的投影;正面光情况下，面部较亮，除因五官的起伏略微有明暗的变化外，几乎没有投影。曾鲸在借鉴西方明暗法时有意避开使面部产生过多阴影的侧、顶光，他选择平光效果来处理肖像面部，使黑色影调在脸上的面积降低到最低限度，因此他的肖像画面部总是显得明而白。

　　2.不强调明暗对比和层次感。所谓的“重墨骨”和“烘染数十层”虽都是曾鲸的用墨特色，然而曾鲸对墨色渲染的程度只要求能适当表达出面部结构的凹凸体感就足够了。“烘染数十层”的技法不仅使暗部用墨显得浑厚而透明，而且帮助墨色的轻重得到极好的控制，不至于使暗部显得过重而无法更改，加上墨骨之后又用色反复轻笼，墨色被色彩的笼罩削弱但又不完全掩盖，“墨痕在隐约间”，“令部位高高下下，非墨非色，而晶莹润泽，弘觉可爱”。可见曾鲸对用墨表现明暗影调把握十分得当，非常符合民族的欣赏趣味。另外，西方明暗法强调影调的层次变化，明暗对比度越大，层次变化的空间越大。由于曾鲸对暗部影调的描绘较轻，因此，层次变化相当微弱。他对影调变化的描绘仅仅出于对面部结构起伏过渡的表现需要，即使某些部位绘影略深，那也只是给结构转折作出的适当强调。

　　3.强调以线为本的形式语言。西方写实肖像面部很少出现明显的线条，他们对五官轮廓的描绘总是以块面的细微转折变化来体现。而我国传统之法与之相反，强调以线为本。曾鲸肖像画面部虽然融入一定的西方明暗意识来表现结构的凹凸，但是线的感觉仍然很强。沈宗骞在谈到肖像画的墨法时说：“用墨秘妙，非有神奇，不过能以墨随笔，且以助笔意之不能到耳”，说明了笔和墨的主从关系。观曾鲸之法的肖像面部，“其法当以淡墨渍过，然后再以淡墨笼之，务要墨随笔痕，色依笔态”，由此可见线条在曾鲸“墨骨法”具体执施过程中的主导地位，准确严谨的五官勾线是曾鲸淡墨斡染的基础，同时，淡墨斡染的作用只是助笔意之不能到的凹凸之形。曾鲸在完成其肖像面部的敷色程序后，往往再用赭色笔对局部用线进行勾提，使模糊的线条得以强化。他对明暗的使用只在面部，其余部位如衣帽手足的刻划皆使用传统的方法，强调单纯的用线和平面之感，这些都使曾鲸的作品从整体上具有很强的线条流动韵味，充分展示了他对传统技法的热爱。

　　曾鲸肖像画技法的创新得益于他所处的特定历史环境，而它的成功则在于他对传统艺术的深刻认识与坚守。他的艺术创新之路无疑对我们的国画创作是一种很好的启示。

　　参考文献：

　　①姜绍书.《无声诗史》.“画史丛书”标点本

　　②顾起元.《客座赘语》.光绪三十年刊本

　　③沈宗骞.《芥舟学画编》.“画史丛书”标点本

　　④裴化行.《利玛窦神父传》.商务印书馆，1998年

　　⑤张庚.《国朝画征录》.“画史丛书”标点本