平江“花灯戏”的艺术特征及其传承保护(2)

　　（三）声腔特色
　　平江“花灯戏”的唱腔属曲牌体，分为小调、正调和专用曲牌。
　　1.正调主要吸收川调中川腔的阴川调、双川调、叫头、哀子等，有的刚劲，有的亲昵；有的高亢，有的亲昵；充分体现出平江的地方特点。
　　锣腔：属于曲牌体结构，是“一人起唱，众人和腔”，和号子有相似之处。起初为人声帮腔和锣鼓伴奏，后来又增添了伴奏过门和伴奏乐器，又分为“南路锣腔”和“北路锣腔”。

　　2.小调的音乐旋律较为灵活多变，比正调更加具有独特的地方特色，平江花灯戏发展到后来也汲取了很多外来的小调音乐，例如在《张三盘姐》中对福建的《采茶扑蝶》的旋律音调的运用。
　　3.专用曲牌主要是历代的艺人根据某些剧目特殊唱段的需要，将部分民歌和曲调相结合而独创的一种唱腔。表演方法各异，没有具体套路，较为随意，但始终还是与平江方言的音调相结合。
　　（四）伴奏特色
　　平江“花灯戏”的伴奏也是非常丰富多彩的。伴奏乐器有大琴、套胡、战鼓等。乐队的建制分为文场和武场。文场主要以胡琴为主，是在开场的时候作为引子、间奏使用。通常伴奏者会根据表演者的情绪以及台下观众的气氛进行适当的改变。拉奏的音量及其情感都带有一定的即兴性。武场中以打击乐马锣为主，节奏感强烈，锣声清脆、古朴，地方特色强烈。
　　三、平江花灯戏的保护及传承
　　现如今，国家非常重视对非物质文化遗产的保护，政府部门也采取了相关保护措施。平江“花灯戏”作为一种省级非物质文化遗产，同样也受到了相关部门的重视，保护程度较之前有所提高，但由于一定条件的限制，其传承及发展情况仍遇到方方面面的问题。至此，笔者通过对平江“花灯戏”的保护、传承及发展提出了几点建议：
　　（一）创建文化旅游品牌
　　随着当今社会经济的不断发展，音乐商业化也更为明显，不管是一场比赛还是一场演出都可以一定程度的带动相关行业的发展。平江是一个红色旅游区，一个著名的将军之乡，旅游景点丰富。如果可以做到将平江的地方文化与旅游业接轨，让游客在享受旅游的同时还可以感受到地方音乐的魅力，这样不断能够刺激到旅游业的发展，同时也可以让地方文化得到传承与关注，实现音乐文化与旅游的双赢。
　　（二）扩大政府宣传力度
　　随着信息化时代的到来，互联网进入各家各户，但是真要在网络上搜索平江“花灯戏”的相关内容则很少很少。政府部门可以利用网络平台，加大力度宣传和推广平江“花灯戏”。首先，政府可以建立一个专门提供平江“花灯戏”信息的官方网站，让平江“花灯戏”得到更好的保护和发展。其次，政府应该多组织有关灯戏的比赛。最后，可以举办一些艺术展览会，展示艺人们新创作的作品，推动民俗文化与现代文化的交融。
　　（三）坚持正确的方向，走创新发展道路
　　现在，花灯戏的演出比之前更为简单，笔者看到过几次，伴奏乐器只用二胡、唢呐、嚓等打击乐器，演出的人员也只有三四个，大多年龄偏大，唱词更是生活化、口语化。如果再任由这样继续发展下去的话，传统的戏曲音乐就会失去它原有的艺术价值，人们所传承的戏曲音乐也会偏离正确的发展道路。但如果传统戏曲音乐始终保持一样的风格，不与时代接轨的话，它存活的几率也是不忍直视的。当然，在创新这一方面，有些有识之士也下了很大功夫，例如大型灯戏《金凤凰》就取得了很不错的成绩。平江“花灯戏”要想继续发展，就必须找到正确的发展方向，推陈出新，创作出符合时代潮流又保留本土特色的花灯作品。
　　四、结语
　　平江灯戏经过上百年的孕育、发展和传承，经历了无数次曲折发展后，使自身不断的成熟和完善。平江灯戏有着鲜明的音乐特色，灯戏的研究者及艺人们一直尽自己最大的努力传承和发展平江灯戏，使平江灯戏一直活跃在地方戏曲之中。但仅仅有他们的努力是远远不够的，笔者希望社会各界对平江花灯戏也能有更多的关注和重视，从而促进平江花灯戏新的发展。
　　注释：
　　①周玉屏：《平江花灯戏探源及艺术特征剖析》，《音乐时空》，2016年第7期。
　　【参考文献】
　　[1]何玉人.花灯戏生态特征论[J].艺术百家，2010，（06）.
　　[2]周玉屏.平江花灯戏探源及艺术特征剖析[J].音乐时空，2016，（07）.
　　[3]周玉屏.平江花灯戏的行当特点分析与传承[J].戏剧之家，2014，（08）.
　　[4]谢雨.2010年全省县级剧团优秀剧目展演平江花灯戏《金凤凰》[J].艺海，2011，（02）.