“新疆本土电影”的界定(2)

　　三、“新疆本土电影”的界定

　　中国是一个幅员广阔的国家，我国不同民族、不同区域的文化既有同一性又有差异性，这种同一性就是中华民族文化的共性特征，而这种差异性就是每一个地区文化独有的本土文化特征。诸如地理分布遍及新疆、西藏、云南、贵州、广西等边疆地区，这些地区具有独特的地域文化资源，通过电影开掘出这些地域文化资源，就形成了一系列的“区域本土电影”，诸如“云南本土电影”“西藏本土电影”“新疆本土电影”等。这些边疆题材电影在地缘学意义上是对整体“中国本土电影”的丰富与补充，因此很值得研究。在研究之前必须界定清楚这些电影的概念与内涵，比如“新疆本土电影”。

　　界定“新疆本土电影”必须区分出它与“新疆电影”的差别。“新疆电影”就是指以反映新疆各族人民生活的故事片的统称。新疆多民族的人文资源和独具风格的地理面貌是电影的宝库，因此诞生了许多家喻户晓的新疆题材的经典影片，诸如《哈森与加米拉》《冰山上的来客》《天山红花》等，这些都是“新疆电影”。“新疆电影”其实就是新疆题材影片的统称。它既指新疆人自己创作并摄制的新疆题材的电影故事片；也包括其他省区摄制但由新疆人首创和主创（编剧或小说原作）的反映新疆题材的故事片，如王玉胡的《哈森与加米拉》；当然还包括其他省区的人创作的新疆题材的故事片，如《冰山上的来客》《天山的红花》《肖尔布拉克》等；其他省区创作而由新疆人摄制的反映新疆各族人民生活的故事影也属于新疆电影。而“新疆本土电影”就特指由新疆本土创作者作为创作主体而摄制的反映新疆人民生活的故事片。“新疆本土电影”的主创人员多是新疆本地人，选择的题材也是反映新疆本土人民的生活。而由其他省区人员作为主创、摄制的反映新疆地区生活的故事片只能属于“新疆电影”，如徐克导演的《七剑下天山》。

　　综上所述，“新疆本土电影”必须具备两个条件：其一，新疆题材的电影，如果新疆人创作的非新疆题材的影片，既不属于新疆本土电影，甚至不属于新疆电影。如天山电影制片厂虽然是生产“新疆本土电影”的主阵地。但曾经有一段时间，天山电影制片厂拍摄了一些非新疆题材的影片，诸如《红玫瑰与白玫瑰》《夜盗珍妃墓》《文帝杀舅》《小客人》《浪人》《黄金缉私队》《喋血金兰》《地狱追踪》《女杀手》《京城劫盗》《狂心灭情》《股市婚恋》《澳门追凶》《三国孔明》《曹操》《狗皮膏药》《李逵传奇》《给小姐保镖》《生死情缘》《我们结婚吧》《为你疯狂》《陌路情恋》《滴血的秘密》《欲望的代价》《浪漫樱花》等，这些既不是“新疆电影”，更不是“新疆本土电影”。其二，主创人员必须是新疆本土创作者。对于访问学者式的“他文化”者来说，新疆独特的自然景观以及人文文化对他们来说就会有“陌生化”的效果，他们并未真正了解新疆独有的地域文化，他们以外来者的身份进行创作，相对而言是从旁观者角度审视着本地区各民族的历史、宗教和现实状况在创作中难免将受众导入一种新疆题材电影猎奇的误区，以民族服饰、民俗风情作为卖点而误解了新疆本土人民的文化精神、审美心理、生存观念等，不能真正反映新疆地区独特的地域文化，所以将这些“他文化”者拍摄的新疆题材的影片排除在“新疆本土电影”之外。

　　“新疆电影”与“新疆本土电影”是一对从属关系，“新疆本土电影”是“新疆电影”的重要组成部分。只有新疆本地人从主体位置出发才能切入到新疆题材的电影创作的文化精髓，这是保证新疆人自身文化身份特征的一个重要前提，也才能真正创作出独具新疆地域特色的电影，这些电影能够深入挖掘出新疆历史文化传统，能够真切感受新疆现代人的精神脉搏，能够反映新疆人独特的审美情绪和价值观念，不猎奇、不夸张、不渲染，不以所谓的“异域风情”来作为卖点，而是以熟悉的眼光来展现新疆人民的真实的生活状态和精神风貌，这样的影片才是“新疆本土电影”。

　　综上所述，新疆本土电影不仅仅是新疆题材的新疆电影，而且这些影片能够深入挖掘新疆各民族的精神内涵、性格情操、内心世界、价值观、人生观、审美观、伦理观等特质。要想拍摄出真正的“新疆本土电影”，电影人必须真正了解新疆的地域文化，所以说只有真正了解新疆文化的新疆电影人创作出的具有新疆独特地域性特征的影片才属于真正的“新疆本土电影”，而那些不了解新疆文化而专门注重异域猎奇和单纯展示新疆风情的影片就只能是新疆电影，而不属于新疆本土电影。

　　[参考文献]

　　[1]中国社科院语言研究所词典编辑室，编.现代汉语词典[M].北京：商务印书馆，1998.

　　[2]王峰.对全球化与本土文化的思考[J].黄河科技大学学报，2008（01）.

　　[3]冯天瑜，何晓明.中华文化史[M].上海：上海人民出版社，2010：12.

　　[作者简介]吴玉霞（1973—），女，陕西南郑人，文学博士，新疆艺术学院影视戏剧系副教授。主要研究方向：戏剧影视艺术学。