浅析《东京家族》的独创性及其社会意义

　　[摘要]《东京家族》虽以《东京物语》为蓝本，但在结构情节、人物形象设置等方面，却有着自己的独到之处。结构上，《东京》家族更加强化父母与子女、城市与乡村的两极对立，深刻揭示了当代日本社会家庭内部存在的种种问题。人物形象设置方面，昌次的“复活”，满足了观众对亲情的期待，平山夫妇的全新形象对于彰显影片主题也起到了重要作用。《东京家族》的社会意义不仅在于写实，它还提出了一个世界性的难题，促使广大观众对家庭、社会和人生加以积极的反思。

　　[关键词]《东京物语》；《东京家族》；独创性

　　《东京家族》讲述了住在濑户内海小岛上的老夫妇来东京探望儿女的故事，它是以著名电影大师小津安二郎的名作《东京物语》为蓝本拍摄而成的一部当代家庭伦理剧。该影片由擅长喜剧影片创作，拍摄过《男人很苦》的山田洋次执导完成。山田洋次曾批判小津安二郎所导演的作品十分乏味，缺乏创新。不过，受黑泽明的启发，他开始关注小津的作品，并且在从影50周年之际，重塑了这部世界公认的名著。本文将从挖掘《东京家族》的独创性着手，来解读影片所揭示的社会意义。

　　《东京家族》的独创性

　　《东京家族》大体沿承了《东京物语》的叙事模式，简单明了，都是在环环相扣的故事情节中，推动着影片的发展。而且，对于已熟知《东京物语》的观众而言，《东京家族》的故事情节并无太大悬念。因而，该影片自献映以来，就饱受争议。从2013年日本电影票房收入情况来看，《东京家族》的票房收入仅为156亿日元，名列26位。可是，该影片在我国的好评率却高达84%，远远超过其他日本电影。而且，正如山田洋次导演的宣传语所讲的一样，该影片的主题是“当今的日本，我们的家庭”。可见，该影片并不是简单地在临摹，而是有自己的独特之处。

　　（一）结构情节设置

　　众所周知，影片的结构设置与影片的电影风格是相辅相成的。《东京家族》中，山田洋次按照影片主题的需要，对影片结构做了一些调整。本文将按照主人公平山周吉老夫妇二人的主要活动轨迹，以家族关系为轴心，对《东京物语》和《东京家族》的结构设置作一比较。

　　从结构上看，《东京家族》的结构要比《东京物语》简单、明了。这种处理方式，可以让影片在空间和时间上的安排更为紧凑。而且，从微观角度看，影片《东京物语》的起始舞台为海滨小城尾道，而《东京家族》则安排在了东京，这一空间叙事顺序的调整，一下子把观众的视线聚焦到了现代大都市东京。从而，一方面可以营造该翻拍影片的创新性和时代性，吸引观众的眼球和观赏兴趣；另一方面，则为整部影片的空间布局安排奠定了基础。从宏观角度来看，《东京物语》的空间布局为尾道自家→东京儿女家→尾道自家，而《东京家族》则为东京儿女家→濑户内海自家，后者的这种两项对立的空间布局，在结构编排上更加强化了东京（子女）和乡下（父母）的对立，凸显了当代日本家庭存在着的深刻问题。

　　《东京家族》把平山夫妇与子女相见的场所设定在了东京。三个子女分别代表了当代社会三种不同的小家庭模式。大儿子幸一家是由夫妻二人和两个孩子组成的两代人共同生活的家庭，是当今日本典型的“核家族”的代表。而平山夫妇的造访，打乱了这个家庭已有的生活模式。儿子幸一原本要带父母和儿子外出游玩，但当患者有需求时，幸一选择了患者。作为医生，把患者放在第一位的做法，本来无可厚非。但是，如果把幸一的做法，放在亲情的层面来衡量，又会让观众对幸一的真实动机产生质疑。尤其是在《东京家族》中，山田洋次把母亲登美心脏病发作的地点改编在了幸一家，这一演绎手法，把当代人为了事业，不惜牺牲亲情的做法，表现得淋漓尽致。女儿滋子家可以说是丁克家族的典型代表，女儿对丈夫的关心程度远远超过对父母的关心，当父母从老家给她带来针鱼干时，滋子高兴地说：“我们那位最喜欢吃这个了。”在滋子看来，丈夫和她的关系是最为重要的。自然，一直对滋子疼爱有加的父母，在滋子家真正感受到了亲情的冷暖。昌次和纪子所代表的新生代，可以说是《东京家族》在情节设计方面最为独特的地方。他们没有固定的工作和收入，但互相支持，对未来生活充满了憧憬。而且，最让平山夫妇担忧的昌次，却让父母感受到了那种久违的亲情，这自然也让观众开始对亲情充满了许多期许。

　　（二）人物形象设置

　　人物设置是电影制作中极其重要的元素。《东京物语》中的人物由平山老夫妇和三个儿子、二个女儿组成。其中，次子昌次在战争中牺牲，小儿子敬三在大阪，次女京子在尾道。而《东京家族》中，平山老夫妇共有二子一女，且都在东京。同样是要反映家族、家庭关系，笔者认为，《东京家族》的人物设定，可以更好诠释影片的主题。下面将主要围绕《东京家族》中的人物——昌次和平山老夫妇，展开分析。

　　《东京物语》中，纪子作为昌次的妻子，一直在代替昌次照顾年迈、来京探望的公婆，但是昌次的缺席，既让观众感到些许遗憾，同时也为纪子的命运而充满忧虑。而在《东京家族》中，次子昌次得以“复活”，纪子则作为昌次的女友而存在。生活在当代日本社会的昌次，是父亲平山眼中的“无为”青年。可就是这个被父亲否定了的人物，却对初次来到东京的父母最为体贴。他不仅牺牲休息时间，陪父母游览东京，还在母亲去世后，陪着父亲把母亲的骨灰送回濑户内海的老家。当哥哥、姐姐参加完母亲的葬礼就急匆匆地返回东京后，昌次和女友纪子选择了继续留在老家多陪伴父亲几天。虽然昌次最后也不得不离开父亲，返回东京，但是昌次以其善良和体贴，得到了广大观众的喜爱和认可。三个子女中，只有昌次和父母在一起时，观众才可以看到作为昔日家族之首的“父亲”的权威，才可以感受到父母和子女之间那份极其自然的亲情。因此，如果从影片所反映的亲情主题来看，与《东京物语》相比，《东京家族》更接近观众的期待。