简析罗曼·波兰斯基电影风格的形成(2)

　　随着波兰斯基的不断探索，逐渐形成了他影片中独特的黑色风格。波兰斯基本身可以说是十分具有探索精神的，不同国家、不同语言、不同类型的影片他都有过尝试，但几乎无一例外的都充满了死亡和暴力。在此基础上，让波兰斯基的影片更加充满阴郁和血腥的契机源于1969年，身怀8个月身孕的妻子莎伦在洛杉矶的家中被极其残暴的方式杀害。当波兰斯基看到墙壁上满是鲜血、妻子被开膛，腹中的孩子也死于非命的时候，相信无论构思怎样的惊悚片都无法表达波兰斯基心中的恐惧以及愤恨。而更加难以让他接受的是，竟然有人认为由于他放荡形骸的生活，所有的一切都是他咎由自取，甚至还有人认为他自己就是嫌疑人之一。这一切发生之后，波兰斯基改编了莎士比亚四大悲剧之一的《麦克白》，原本就充满阴谋的著作在波兰斯基的手下显得更加压抑和血腥，他似乎想借此来宣告对于自己遭遇的种种不满。不少人对片中的谋杀场面产生质疑，认为其太过血腥，但波兰斯基曾在一次采访中说：“你没去看看去年我加利福尼亚的家，我知道什么是血腥。”显然，妻儿的遭遇对于波兰斯基来说是有着巨大冲击的，也让他原本的黑色风格变得更加难以明亮，之后相继的几部影片也都被波兰斯基赋予了更加血腥和暴力的表达。与之前波兰斯基电影从超现实主义向现实主义变化相衔接的是，波兰斯基再次找回了影片中的想象空间，通过其来发泄自己内心的不满甚至是愤怒。从某些方面来讲，再次经历梦魇的波兰斯基不愿正面面对现实的残酷，转而寄托于影片也是波兰斯基通过影片逃避现实的一种手段。

　　在波兰斯基刚刚准备走出丧妻之痛时，他的厄运又再次展开，这一次的影响让他的影片风格再也无法脱离暗，似乎他生来就应该属于黑暗。1977年，波兰斯基因被指控强暴一名13岁少女萨曼莎于加州被捕，波兰斯基用了42天的时间辩解，最终未逃脱制裁，逃离了美国，至今未踏上美国土地一步。《苔丝》是他经历被捕后拍摄的第一部作品，与之前大多数影片所不同的是，虽然这部影片中苔丝的命运曲折悲哀，但片中画面却拍摄的异常的唯美。在次之前，波兰斯基拍摄了太多通过血腥画面直接表现内心的影片，而这一次他似乎开始深刻反省自己，当看到片中的苔丝在不断忏悔和渴望得到救赎的时候，我们隐约能看到那背后波兰斯基的影子。现实中的悲剧不外乎金钱、爱等人们所希冀的一切都离你甚远，相反贫穷、冷漠却总是接踵而至。波兰斯基就是将苔丝放在了这样的一个悲剧中，很显然有的人会就此沉沦，但或许是在经历了那么多次的不幸之后，他在影片中不再想只是一味地深挖痛楚。通过片中的苔丝我们始终能看到一丝美好和纯真，又或许是这样的一丝美好的存在，才会对她的不幸的遭遇更加的感到同情。这些细微的设计中，我们隐约能找到一点蛛丝马迹，波兰斯基是否在现实中也向苔丝一样被社会的舆论压迫的无所适从却无处可诉。关于这些从后来关于案件的调查以及后来萨曼莎被采访时所透露的只言片语中，我们可能更愿意选择相信也有着他的冤屈和无奈。

　　《钢琴师》的出现是波兰斯基电影创作的一个里程碑，与他以往的叙事风格相比有了不小的转变，也是他在拍摄了众多结合想象的电影后，真实回归现实的一部佳作，完全客观的再现了二战期间犹太人在纳粹的魔爪下痛苦生存的场景。曾经在90年代他拒绝斯皮尔伯格担任《辛德勒的名单》的导演，原因是影片与他的经历太过相似，他称拍摄自传体的题材没有意思，但又何尝不是他没有勇气直面自己的痛苦经历。他改编了波兰钢琴家瓦拉迪斯罗？斯皮曼的自传体小说《钢琴师》，由于斯皮曼同样是犹太人，他的经历与波兰斯基同样也是有着很多的相似之处，这是他一直想表达但苦于自己的痛苦回忆和没有恰当的题材的主题，但这时的他选择正视而非逃避。一方面就像波兰斯基自己所说：“我可以利用全部经历，又不会因此而损及我的回忆”。另一方面这一改变与他终于渐趋幸福的现实生活是分不开的。这部影片波兰斯基追求的就是忠于现实，从影片中钢琴师开始的不幸遭遇到后来终有人识得他的钢琴曲，他意在完全的还原当时的真实情况。这对于以往总是不愿轻易放弃想象空间的波兰斯基来说，是他在叙事风格上的一次不小的挑战。波兰斯基现实生活中的变化影响了他影片的创作，《钢琴师》也为波兰斯基获得了众多的荣誉，甚至包含了很多从未得过的奖项，但对于波兰斯基来说这部影片带给他不仅仅是这些。从波兰斯基对影片《钢琴师》的态度，不难感受到这部影片对于他的巨大意义。影片中钢琴师所经历的对犹太人的压迫是波兰斯基亲身经历过的，影片似乎可以带他回到那个令他痛苦的年代，最终钢琴师带有希望性的结局也是波兰斯基自己所热切盼望的，可以说影片寄托了无数波兰斯基自己的情感，而靠这样一部影片获奖意味着更多人的接受，这对于一生波折的他来说，意义之重大自然不言而喻。

　　如今，波兰斯基仍然坚持着他的探索与创作，逐渐丰满着他自己的影片风格。从过去他创作的几十年来看，纵然他涉及的影片类型十分广泛，且不同时期有着不尽相同的影片风格，但他的电影中始终脱离不了阴郁、压抑、黑暗的氛围，这也是他一直坚持的整体影片风格。通过压抑、灰暗的影片风格突显沉重的主题一直是波兰斯基在影片中惯用的手法，他将自己独特的世界观和人生观融入进影片中，剖析他人不敢触碰的黑暗之处，涉足别人畏惧的领域。无论是他黑色影片风格的形成、还是他不停止探索论文范文的精神以及在电影艺术上的巨大成就，都是可以看作是他戏剧性的一生带给他的财富。

　　参考文献：

　　[1][法]罗曼·波兰斯基.波兰斯基回忆录.新星出版社，2008.

　　[2][法]罗曼·波兰斯基.波兰斯基谈电影.世界电影，2004年第1期.