宾卡斯与伊维尔油画材料技法比较研究

　　【内容摘要】上世纪80年代末90年代初，法国绘画材料技法专家阿伯拉罕·宾卡斯、克劳德·伊维尔都曾多次来中国讲学，系统传授欧洲传统绘画材料技法（主要是油画材料透明罩染技法），对中国油画创作与油画教学产生了深远影响。文章通过比较的方法，分析二者传授的传统油画材料透明罩染技法的异同，提出运用这两种绘画材料技法必须共同遵循的基本原则是传统油画材料透明罩染技法的核心与关键，具体的油画材料技法可根据实际需要不断发展完善，为我所用。对我国传统油画材料透明罩染技法的教学、研究与创作具有一定的参考价值。

　　【关键词】油画材料技法比较

　　一、宾卡斯与伊维尔油画材料技法存在明显的差异

　　宾卡斯的油画技法严格来说并不是纯粹的油画技法，而是丹培拉材料（丹培拉一词是英文“Tempera”的音译，丹培拉主要是把水、油、胶等放在一起经震荡而产生的一种乳白色液体，其主要成分是油和水，用其调和颜料作画就是丹培拉绘画）和油彩的结合运用技法。具体作画过程是在绷好框的亚麻布上用胶、水、大白粉或立德粉等制作胶性吸收性底子，再经起稿、透稿、墨线定稿等准备阶段后，先用单色油彩打底，用丹培拉乳液调制的白颜料以提白的方式来塑造形体，然后逐步罩染色彩，如对画面效果不满意可以再提白塑造，再罩染。一般提白与罩染要交替进行，直到满意为止。

　　伊维尔的油画主要是单纯使用油彩来绘制的，底子除了第一遍用胶外，后面的几层都是用核桃油、赭红粉、铁黑粉、铅白粉等调制的材料涂刷的，属油性底子。而起稿、透稿、定稿阶段与宾卡斯方法大致相同，只是定稿不用墨汁而直接用油彩。除了前面的准备阶段外，整个绘制过程大致分为两个阶段。第一个阶段是选择一些色彩上比较沉稳的快干油彩，再在每种快干颜料中都加进铅白油画颜料，然后用这些加了白的快干颜料进行画面塑造。第二个阶段主要是在干后的画面上再用透明油彩罩染，直到完成。

　　二、宾卡斯和伊维尔油画材料技法遵循着共同的绘制原则

　　运用宾卡斯与伊维尔油画材料技法绘制的作品都能最大限度地保持素描与色彩的层次，画面平整、统一、色层透明，色彩丰富、细腻、微妙，颜色干燥速度快，在画面干后，颜料的附着力比较强，且不易变色等。这些共同特征的产生主要是运用这两种油画技法在绘画过程中，共同遵循了一些基本的绘画原则，正是对这些绘制原则的坚持，才使得运用这两种油画技法绘制的作品有了那些共同的绘画特征。其共同遵循的绘制原则主要有以下四点：

　　1.颜色快干原则

　　因为运用传统油画材料技法程序都较为复杂，如果使用一般的油画材料，干燥速度都较慢，一张画会画很久，而宾卡斯、伊维尔油画材料技法均要求选择能够使画面速干的绘画材料。宾卡斯选择使用的丹培拉白颜料，伊维尔选择的土红、土黄、土绿、钴蓝、铅白等快干颜料都是这个目的。使用这些快干颜料可大大缩短作画时间，提高工作效率。

　　2.先浅后深原则

　　宾卡斯与伊维尔油画材料技法均属于传统油画透明罩染技法范畴，都是在较浅的底子上才能进行罩染，否则画面会越罩越暗，因为所有的透明颜料都是在较浅的底子上才能发挥出颜料的最佳效果。宾卡斯使用白色丹培拉颜料来塑造形体，伊维尔使用加了铅白的颜料塑造形体，都是为了使塑造出的形体颜色比对象亮一些、浅一些，给后一阶段的色彩罩染留下余地，也是为色彩罩染做准备。否则，画面色彩会越罩越暗，后一阶段就没有办法再进行色彩罩染了。

　　3.先素描造型后色彩罩染原则

　　造型和色彩是传统油画不可或缺的两个方面，在画面绘制过程中往往顾此失彼，很难同时都照顾到。为了解决这个难题，很多画家作画过程中都是遵循先用单色或简单几种颜色解决造型问题，然后再用罩染的办法解决色彩问题。宾卡斯单纯使用白色丹培拉颜料和伊维尔使用加了铅白的简单几种颜料进行塑造形体，除了达到使画面变浅变亮的目的外，还有一个重要的目的就是排除那些复杂色彩的干扰，集中精力在这一个过程解决好素描的问题，把画面形体塑造好，使形体塑造更加到位、更加深入，然后再用罩染的办法全力解决色彩问题。