宾卡斯与伊维尔油画材料技法比较研究(2)

　　4.“肥盖瘦”原则

　　什么是肥和瘦呢？简单说来颜料油多就是肥，油少就是痩，坚持“肥盖瘦”的原则是由油画颜料中干性油的特性所决定的，欧洲画家很早就知道“肥盖瘦”的油画最能保持色泽鲜艳和牢固持久。宾卡斯和伊维尔都不约而同地遵循着“肥盖瘦”的古训，宾卡斯油画技法使用的胶性油画底和伊维尔在底料中大量使用吸油量较少的铅白等都是为了保证底层的“瘦”，宾卡斯油画技法中先用贫油的丹培拉材料塑造形体，再用含油量较高的油彩罩染。伊维尔油画技法中，在开始阶段大量使用短时间就能挥发的松节油，后面逐渐增加核桃油的使用量也是为了保持“肥盖瘦”。

　　三、宾卡斯和伊维尔油画材料技法中遵循的共同绘制原则是传统油画材料技法的核心与灵魂

　　宾卡斯和伊维尔使用的绘画材料技法，均被大家公认为是欧洲传统油画透明材料技法的正宗。但他们与古代画家所使用的材料技法相比并不完全相同，宾卡斯和伊维尔使用的绘画材料和具体绘画技法也不一样，可以说从油画产生那天起，油画材料技法就不是一成不变的，而一直处在发展变化之中。由于干性油的特性等因素决定，传统油画绘制始终遵循着基本相同的绘制原则，传统油画绘制原则长期以来一直处于相对稳定的状态，几百年来没有太大变化，正是对这些重要原则的传承，才保证了传统油画的特征与优良品质的延续和发展。我们掌握了这些也就掌握了传统油画材料技法的核心，把握住了这些绘制基本原则也就把握住了传统油画的基本特征，可以说其是传统油画材料技法的关键和灵魂，是我们继承和研究的重点。因此，遵循传统油画绘制的基本原则，又不拘泥于传统油画的材料技法，不断寻找更好的替代材料与技法，就可以不断突破原有材料技法的局限，使之更加合理实用。

　　四、在不违背传统油画绘制原则的前提下，宾卡斯和伊维尔等油画材料技法都有进一步发展的可能

　　与其他油画技法相比，宾卡斯和伊维尔油画材料技法都有其无法替代的优点，但同时也都存在一些缺点和不足，有待进一步改善。比如，这两种油画透明材料技法都比较复杂，操作起来比较麻烦，绘制过程耗时较长，不太容易掌握。首先，在材料的准备阶段须选择较好的依托材料，制备合乎要求的基底，配制或选择相应的其他材料。其次，在单色（或简单几种颜色）塑造形体阶段使用的颜色必须是快干的，干后才能进行后一阶段的色彩罩染，如果在没有完全干好的画面上进行罩染就会把前面塑造好的形体破坏掉，这一阶段还需注意的是所使用的颜料干后必须坚固，决不能被后一阶段所使用的调色油、松节油或其他媒介剂所溶解。最后的色彩罩染工作，必须等之前所上的颜色层完全干透之后才能进行，因此大大限制了作品的完成时间，又因完成一幅画的时间较长，作画之前不能很容易地估计到画面的最终效果，所以要求作画者必须有一定的耐心，有步骤性、计划性，层层深入，直至完成作品。此外，还要注意的是后面罩染的颜色要能与底层色很好地结合。通过前面的论述，我们已经知道遵循传统油画绘制的基本原则，又不拘泥于传统的材料技法，应用更适合的替代材料，完全可以突破原有材料技法的局限，使之向着更理想的方向不断发展。就目前而言，对国内外出现的一些新的绘画材料加以筛选应用，就可以达到上述的目的。例如，醇酸树脂颜料和丙烯颜料等都是20世纪才出现的人工合成颜料，能在各种基底上使用，具有快干的特点，比宾卡斯和伊维尔选择的快干颜料干燥得还要快，且干后牢固又不易被溶解，均可与油画颜料结合使用，完全符合传统油画材料技法的需要。分析宾卡斯、伊维尔的油画技法，我们知道，只要遵循传统油画的绘制原则，采用醇酸树脂颜料、丙烯颜料等与传统材料结合使用，可以达到更好的效果。因为，醇酸树脂颜料和丙烯颜料几乎可以在任何基底上附着，而且柔韧性好，所以不必把很多时间花在基底材料的选择和制作上。在作画时，特别是用油彩罩染前，用醇酸树脂颜料或丙烯颜料替代传统油画材料完全没有问题，可以达到同样的目的，因为这两种颜料的干燥速度比一般传统油画颜料要快得多，干后又很坚固，所以使用起来非常方便。最后，色彩罩染可以完全使用油彩来进行，这样与单纯使用传统油画材料相比，可以扬长避短，简化制作的过程，更能节省作画的时间，大大改进传统油画材料技法，并能达到同样的艺术效果。

　　总之，通过比较我们知道，宾卡斯和伊维尔油画材料技法存在着明显的差异，却遵循着共同的绘制原则，这些绘制原则正是传统油画材料技法的核心和灵魂，是我们继承和研究的重点。在遵循传统油画绘制原则的前提下，具体的油画材料技法应该根据实际需要不断发展完善，为我所用。

　　参考文献：

　　[1]祝福新，刘仁杰.法国克劳德·伊维尔油画技法[M].哈尔滨：黑龙江美术出版社，1990.

　　[2]马克斯·多奈尔.欧洲绘画大师技法和材料[M].重庆：重庆出版社，1993.

　　[3]刘溢，司徒勇.六胖子油画技法[M].北京：人民美术出版社，2012.