浅谈广东音乐的大众文化属性(2)

　　（二）广东音乐大众文化属性的具体表现

　　1、依赖性

　　在大众文化的塑造过程中，大众传媒对其有重要的作用，若脱离了大众传媒，文化的流行和通俗就不可能有存在的机会。大众文化和传统民间文化之间最大的差异是，大众文化与大众媒介均是现代社会文化的产物，且是人类步入工业社会后形成的文化景象。中国开始装置无线电台初期与早期的无声电影时，都广泛利用广东音乐，使广东音乐的大众文化属性在这期间得到良好的发展与传播，且让广东音乐享受到了这个时期的工业文明成果。具体体现是：①在我国的电影历史中，广东音乐在“默片时期”的主要作用是对无声电影进行配乐；②中小型的电影院在播放电影前或者放映电影的时候，都会吹奏广东音乐；③广东音乐在当时的码头、车站、火车、轮船上都比较盛行；④在默片中使用广东音乐，推动了职业乐队诞生和唱片的出版，还带动了职业演奏家、作曲家和乐曲创作的形成[3]。

　　2、娱乐性

　　在上世纪30年代，广州荔湾的茶楼里设置了许多音乐茶座，其又被称为歌坛。这一时期歌坛的主要聚集地是在长提一带，是广州最繁华的商业地段，客流量比较大，娱乐场所也是最多的。1942年，四大天王吕文成、河浪萍、尹自重、何大傻所主持的“中华音乐会”在各歌坛开始表演广东音乐，为广东音乐的发展提供了舞台。且表演者把爵士鼓加到了广东音乐的演奏中，使广东音乐的节奏更加明快、形式更加鲜活新颖，被称为了“精神音乐”。正是因为受到商业与大众媒介的影响，使广东音乐的代表人物成了文化大众所追捧、膜拜的对象。

　　3、商品性

　　广东音乐得以在市场中发展，是与唱片公司市场行为紧密相关的。广播电台与唱片工业的兴起，促进了广东音乐的发展与传播；其中上海最有名的唱片公司有胜利、百代、高亭、长城、大中华、新月、蓓开等，大众文化在这一阶段出现了第一波热潮。大众文化最基本的生产条件是商业化的操作，脱离了之前的自产自销生产模式，仰仗现代化的大众传媒来作为主要的技术手段，进行分批生产。在上世纪20年代，广东音乐演奏者不仅是乐曲的改编者，而且还是作曲者，在这一阶段出现了大量的广东音乐创作，使广东音乐大众文化的商品性被充分体现出来。在那时的商业推动下，出版社、唱片公司、电台为了追赶商业利益，邀请具有一定演奏水平的表演者录制了许多唱片，用作商业产品来赚取更多商业利润。后来由于缺少唱片作品，各个商业机构就以竞相约稿的方式，以配合茶座场所、舞厅及发行唱片来进行更多的音乐创作，使广东音乐在商业组织的推动下发展得更快更好。

　　4、通俗性

　　丘鹤涛、傅秉常等早期广东音乐家的观点，为广东音乐的通俗性奠定了基础，就像有的文化官员所说的一样：大家都知道广东音乐是一种比较通俗的音乐，就像鱼一刻都不可以离开水一样，广东音乐也一刻都离不开人民群众，广东音乐若离开了人民，就会使其失去自身价值。广东音乐活泼、华美流畅且比较精短，所体现的是南方新兴人民和普通平民的生活风貌。广东音乐的关键人物吕文成在20年代的中期之后，以通俗音乐的形式创造出了许多广东音乐，比如载体精巧短小的“醒师”“青梅竹马”等乐曲，体现了人民在变革时期欢快的情调[4]。广东音乐的乐种内涵所具有的开放性，推动了其与外界的交流，使广东音乐形成了具有善变性的地方色彩音乐；最主要是以通俗化、普及化、大众化来作为基础，随着地方的审美需求和大众风俗习惯形成适应性的转变。

　　四、结束语

　　文化类型特征的表现并不是由它自身的全部元素来呈现，是经过选择之后的特色体现出来的，即经过选择之后的特征不是此文化的整体特征总和，是最能表现音乐文化类型的本质属性元素，且一定的音乐文化类型必和特点的文化背景、历史时期相互联系。通过对不同阶段的广度音乐文化类型进行比对研究，可以发现论文发表广东音乐是传统的音乐，且是一个特殊的样本。

　　参考文献：

　　[1]万钟如.广东音乐的大众文化属性[J].人民音乐（评论版），2012，（03）.

　　[2]谢及.流行音乐文化属性探析[J].北方音乐，2011，（27）.

　　[3]刘根勤.广东流行音乐文化与产业的反思[J].中国文化产业评论，2013，（28）.

　　[4]万钟如.广东音乐是中国早期流行音乐[J].乐器，2013，（54）.