卡夫卡与鲁迅笔下女性形象探究

　　摘要：卡夫卡和鲁迅是世界文学史上的重要作家，他们分别代表着各自的时代。在卡夫卡与鲁迅的作品中，女性形象所占比例不大，但却具有极为重要的地位。本文尝试将卡夫卡和鲁迅作品中的女性形象进行分类探究，并在此基础上对其异同点进行分析。

　　关键词：卡夫卡；鲁迅；女性形象

　　中图分类号：I106文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2014）17-0008-02在失去信仰的时代，鲁迅与卡夫卡通过对自我、苦难和死亡等生存困境的探索，殊途同归地拿起“文学武器”，描绘了人在异化环境中的生存状况。他们二人之间并无直接的影响关系，但相似的时代环境、家庭环境、身心疾病，使他们在内在精神上相通且共振。他们作品中的主人公多数是男性，但这并不代表女性在他们的作品中的地位不重要。相反，他们通过塑造的一个个典型的女性形象，表达了他们对于生命的理解和生活的感受。

　　一、卡夫卡笔下的女性形象

　　卡夫卡的作品主人公多是一些单身汉，但身为配角的女性在其作品中同样占有很重要的位置。她们体现着卡夫卡潜意识里对于外部世界的感受，承载着卡夫卡对于生命的理解、对社会生活的各方面的想象。卡夫卡作品中的女性大致可以分为三种类型：“反抗者”、“统治者”及“情人”。

　　（一）“反抗者”——反抗权威的女人

　　卡夫卡作品中最具反抗精神的要数《城堡》中的阿玛莉娅。她的反抗是对以父权制为主导的社会的反抗。小说《城堡》中，“克拉姆简直就是女人头上的司令，一会儿命令这个女人，一会儿命令那个女人到他那儿去，不许让他久等，而且如同他命令一个女人马上来一样，他也很快就命令她们赶快走。”①酒店老板娘就三次被克拉姆这样召唤过，并且这些召唤成了她永久的幸福回忆和生活的支撑。在阿玛莉娅拒绝索尔替尼的事情还没发生之前，她的家人也把阿玛莉娅被索尔替尼看上当成是一种荣耀。对克拉姆和索尔替尼来说，女人就是为随时为他们献身而存在的，他们的存在造就了女性存在的意义。然而阿玛莉娅却以一种沉默的姿态拒绝索尔替尼的无耻召唤。阿玛莉娅作为男性权力的反抗者，在这个普遍认同父性权威的男权世界，其反抗必然会导致整个群体的责难和驱逐。她清醒地意识到她的拒绝不仅会毁灭自身，还会给她的家人带来无尽的灾难，但是她仍然做出了反抗。阿玛莉娅是一个反抗男性权威的殉难者，她的受难注定以沉重的失败和痛苦告终，然而她的这种反抗精神却是难得的，尤其是对一个女性来说。

　　（二）“统治者”——“父亲”般的女人

　　卡夫卡的一生都生活在父亲的阴影中，他一生的情感生活中充满了与父亲的矛盾纠葛。也许正因为如此，卡夫卡在他的小说中刻画了很多“父亲”一般的女性形象。《城堡》中大桥酒店的老板娘加尔德娜、村长的老婆米齐、贵宾楼的老板娘都是具有“父亲”特征的女人。加尔德娜有着父亲般强壮高大的身材，店老板在她面前简直就像个孩子，其他人也对她惟命是从，似乎在她身上有着某种无形的权威。这种无形的权威在村长的老婆米齐身上表现得更为明显。小说中村长患有严重的风湿病，基本上丧失了处理公务的能力，村里的所有事物都是由米齐处理的。村长只是名义上的统治者，所有的事情的结果都是由他的老婆的意志来决定的。米齐不像加尔德娜那样有着高大强壮的身形，但是却有着无形的威力，在思想上构成了“父亲”般的形象。

　　（三）“情人”——“性”的化身

　　在卡夫卡的作品中，很多女性形象都具有“性”的意味。在小说中他一方面描绘了对性的恐惧，另一方面也描绘了对性的陶醉。小说中的某些情欲描写显得极为露骨。《诉讼》中的K，几乎每看到一个年轻的女性都会立即表露出性的饥渴和幻想，似乎每一个年轻女人都会引发K扑向她们的强烈冲动，这不是什么爱情，而是来自某种动物的本能。《城堡》中的弗丽达和土地测量员K，第一次见面就很快滚入了桌子下面，“两个人的气息交织在一起，两个人的心一起跳动”。K觉得“如果弗丽达抛弃他，他所拥有的一切都会一起抛弃他。”②在被剥夺一切的人那里，一具肉体是最后的救生圈，性是一切。