典雅细腻 新颖含蓄(2)

　　（一）同调异腔

　　同调异腔是指男女声唱腔的调性都为bE调，但唱腔的旋律不同，唱腔的设计要在豫剧传统的基调上进行创新，要适合男声的音域（一般为f—f2），以真声为主，真假声结合，可单独演唱，也可和女声对唱。在与女生对唱时的唱腔设计要使二者的旋律有机联系，达到既独立又统一的效果。如北派现代戏《家常便饭》中小李和老许的男女声对唱，二者虽在一个调性里，但唱腔各不相同，配合恰到好处。

　　谱例15. 现代戏《家常便饭》小李和老许的男女声对唱

　　（二）同腔异调

　　同腔异调是指男女声唱腔的旋律特点相同，但调性不同，女声唱bE调，而男声唱bB或bA调，四五度降调后，既能发挥豫剧的唱腔特点又适合男声音域，这种办法男声单独演唱用的较多，也可用于男女声对唱，男女生对唱时形成四五度近关系转调。如《杜鹃山》中雷刚与柯湘的“怒火烧”对唱，雷刚唱bB调二八板“九江水洗不尽哪，悔恨悲伤撕裂我胸膛”与柯湘唱bE调栽板“血的教训一层层牢记心上”，男女声的对唱衔接自如、转换自然。

　　谱例16. 《杜鹃山》“怒火烧”雷刚与柯湘的对唱

　　三、不同剧种材料的借鉴融合

　　胡小凤老师认为：戏曲中同样是青衣，青衣和青衣不一样，同样是闺门旦，闺门旦和闺门旦也不一样，都得按人物来，人物的出身、环境、心理等不一样，不能为了迎合观众而去设计唱腔。在唱腔材料的吸收上，根据人物的需要可以吸收一点，但很快要大幅度转至豫剧，落至豫腔。

　　北派剧目《芙蓉女》赵艳荣与匡扶“洞房”对唱的唱段中，赵艳荣唱“匡郎他仪表端庄，果是良人”的前半句为豫剧，后半句则吸收了黄梅戏的音调，巧妙、新颖地表现了赵艳荣新婚之夜既幸福喜悦又忧心忡忡的复杂心情。

　　谱例17.《芙蓉女》“洞房”对唱

　　在《芙蓉女》“眼望宇宙锋”唱段中，一大段悲伤凄凉的传统基调“哭剑”板式的展开后，赵艳荣唱“残花随风西天去，我与匡郎永相别”，想到她没有鸾俦缔结的丈夫满怀深恨而不知生死，这时的唱腔话锋一转，巧妙地吸收了京韵大鼓的素材，而用音乐旋律表现了赵艳荣的无限哀怨和伤怀之情，达到了视觉形象与听觉形象的完美结合。

　　谱例18. 《芙蓉女》“眼望宇宙锋”

　　《杜鹃山》第二场“无产者”为表达柯湘在敌人刑场上临危不惧、大义凛然的英雄气概而借用了“国际歌”的素材，很好地进行了英雄气氛的渲染。

　　谱例19. 《杜鹃山》“无产者”刑场音乐

　　为了表达剧中人物喜悦和高亢的情绪，传统豫剧在唱腔里常加入诸如“依呀嗨那呀嗨，那嗨呀嗨依呀嗨......”、“嘿嘿.......”等衬词，这在北派豫剧的唱腔设计中一般没有。它刻意求新，追求高雅，北学京剧武功身段，南学豫剧音乐唱腔，它在充分尊重、挖掘和运用传统基调的基础上，极大地突破旧有面貌而又散发着浓郁的豫剧剧种风格。戏曲音乐有“戏曲之魂”之称，音乐唱腔常常决定着整个剧种的风貌及其发展水平⑧”。“戏以曲兴”、“戏以曲传”，常香玉、陈素真、马金凤、崔兰田、阎立品、桑振君等豫剧流派，都是以唱闻名的。邯郸东风剧团以惠景林、胡小凤、刘纯朴、郝会成、任为民、杨善记、郭进良、郭书文等豫剧艺术家形成的音乐唱腔设计集体，艰苦创作、呕心沥血、反复锤炼、精益求精，在继承传统的基础上形成了“典雅细腻、新颖含蓄”的北派豫剧风格，正如郭沫若先生的热情鼓励与高度赞赏：“曲闻天上，春满寰中。群芳竞秀，一片东风。”建立在邯郸东风剧团的北派豫剧极大地推动了我国豫剧事业的繁荣发展，为我国豫剧事业的建设做出了巨大的历史贡献！

　　 注释：

　　①陈素真（1918—1994），女，原名王若瑜，陕西富平人，豫剧第一代女演员，1935年开始了与樊粹庭合作进行豫剧改革，素有“梆子大王”、“豫剧皇后”、“河南梅兰芳”之称，1956年加入河北省豫剧团，1958年到邯郸戏校任教。

　　②宋淑云(1922—1986)，女，开封市人，13岁时拜常香玉的父亲张福仙为师，取艺名常红玉，1953年由西安邀来加入华北民艺剧社（后更名为河北省豫剧团），1959年调邯郸戏校任教。

　　③1959年8月19日，邯郸豫剧培训班的学员在北戴河为党和国家领导人演出，由郭沫若同志亲笔题写了“东风剧团”。

　　④惠景林（1926—2011），又名惠忠思，河南省濮阳县惠寨村人，1943年入冀鲁豫大众剧社任首席板胡，1953年调河北省豫剧团任音乐唱腔设计，1959年调邯郸东风剧团。

　　⑤中国电影出版社编辑、出版，穆桂英挂帅选曲，1958年8月第1版。

　　⑥中国戏曲音乐集成全国编辑委员会，中国戏曲音乐集成河北卷编辑委员会.中国戏曲音乐集成，河北卷，上册.中国ISBN中心。

　　⑦二本腔又叫“二本嗓”，即假嗓唱法，二本腔是20世纪20年代以后诞生的一种用嗓方法，随着戏曲中女演员舞台中心地位的确立，为了适应女演员的嗓音调门，演好“生旦戏”，男生唱腔仍以固有的声腔流派为基础，采用同调同腔（同调平行）的办法，女声唱腔由于声腔调高的需要，演出时已不能使用本腔，只好捏造出“假嗓”，多在豫东调用。

　　⑧汪人元，《京剧“样板戏”音乐论纲》，人民音乐出版社2004 第4页。

　　参考文献：

　　[1]惠景林.关于豫剧男声唱腔改革问题[Z].1979.

　　[2]惠景林.在发展中继承在探索中创新——略谈《芙蓉女》的唱腔设计[Z].1989.

　　[3]邯郸人民广播电台.惠景林录音专访[Z].1985.

　　[4]马紫晨.中国豫剧大词典[M].郑州：中州古籍出版社1998.

　　[5]史玉芳.豫剧北派艺术的音乐特色[J].大舞台.2008（6）24-25.

　　[6]徐火旺.豫剧北派艺术的摇篮——东风剧团[Z].2004.

　　[7]王振国，王鹏，王鑫鲲.东风史话[M].北京：解放军文艺出版社，2009.

　　[8]汪人元.京剧“样板戏”音乐论纲[M].北京，人民音乐出版社，2004.

　　[9]王基笑.豫剧唱腔音乐概论[M].北京：人民音乐出版社，1980.

　　[10]中国戏曲音乐集成全国编辑委员会，中国戏曲音乐集成河北卷编辑委员会.中国戏曲音乐集成，河北卷，上册[M].中国ISBN中心.