一脉经年的流浪

　　摘要：“流浪汉”电影是一个新的名词，之所以界定为“流浪汉”电影，主要是因为影片以主人公在路上流浪的模式为主，由这一主线引起故事情节的发展，同时需要与比较容易混淆的类型电影区别开来。而“流浪汉”电影集中出现在21世纪以后，这与新世纪前后中国的文化环境和社会结构有着千丝万缕的联系。
　　关键词：“流浪汉”电影定义公路片文化渊源社会环境
　　“流浪汉”电影虽是笔者首次提出来的一个全新的名词，不过在21世纪之前，中国就已经有类似的影片出现，只是分散存在于一些影片的部分片段，数量也非常有限。譬如，张艺谋的作品《活着》中，就有一段讲述富贵在内战时期充当壮丁，被迫离开自己的家人在各地“流浪”的生活，这就属于“流浪汉”电影的范畴。进入21世纪以后，“流浪汉”电影逐渐走向了一个创作高峰，并且日渐形成了一定的规模。
　　一、“流浪汉”电影界定
　　探究“流浪汉”电影，首先，要明确“流浪汉”电影是什么，囊括的影片有哪些。由于这是一个新的名词，初次对“流浪汉”电影下定义很难面面俱到，笔者仅仅是尽可能全面地做一次总体的概述，旨在通过相关影片的分析使“流浪汉”电影这一论述趋于饱满和清晰。其次，最容易与此提法相混淆的无疑是公路片，此时就需要从概念和类型特征上对这两类影片进行比较和区别。
　　2001年的《走到底》基本上可以定义为首部中国“流浪汉”电影，之后每隔一段时间都会有相关影片公映。2013年3月上映的《暴走吧，女人》也属于“流浪汉”电影的范畴。那么，究竟什么才是“流浪汉”电影呢？
　　首先，影片的故事结构是由主人公在路上流浪的过程所引发的一系列事件组成，往往一条故事主线串联起各个情节，在一系列外在事件对主人公的影响下，主人公得到新的感悟和体会。《人再囧途之泰囧》三个主要人物在互相追逐的过程中体会到了平时没有感受到的情感顿悟，影片虽然多以泰国风光为主，不过讲述的主题内容却是地道中国式的，主创也以中国人为主。其次，“流浪汉”电影中时代和交通工具的限定较为宽泛，没有具体的限制，甚至没有明确的流浪地的界定。影片从战国时期到21世纪以来的时代背景都可以归入其中。总体而言，以21世纪前后为时代背景的影片占据了大半；交通工具在影片中也并非单一，往往跟年代背景相关联，体现出强烈的时代性；流浪地也并不完全统一，有的以乡村为主，有的以城市公路为主，有的甚至以异国风光为背景，重点体现出主人公在“流浪”过程中的变化。《大兵小将》就是一部典型的以战国时代为背景的“流浪汉”电影，人物的内心追求非常的简单，在一路“流浪”回国的路上，将军和士兵的内心世界不停地发生冲击，两人内心同样渴望和平安宁的生活。“流浪汉”电影的概念和涉及范围并不狭窄，“流浪者”历经“流浪”过程能够使得自我的内心世界有新的升华感悟，体会“流浪”赋予生命新的价值。