电影重复的艺术表现手法(2)

　　二、画面、景别的重复

　　电影《黄土地》这样表现翠巧在河边打水的场景：少女肩上一根扁担挑着两只木桶，孤单的身影伴随着的是东逝而去流淌的黄河水；贯穿影片始终的土地的形象，时而作为背景，时而作为空镜头，经过处理的土地色调显得更暖更重，渗透着母亲般的温暖，给人以力量和温暖；影片中两次迎亲，第一次迎亲：表面的喜悦中有一丝说不出的心酸和惆怅。第二次迎亲：伴着凄凉的唢呐音伴奏显得十分低沉，红色恰到好处的表现出对翠巧悲剧命运作者是十分同情的。这些独特的情节反复出现毫无疑问加深了忧郁惆怅的感情效果，使得电影具有很浓郁的情感表达。

　　电影《我的父亲母亲》，相对而言叙事简约，同时却出现大量的重复情节，例如：在描述母亲多次在村口等父亲的镜头时，母亲年复一年在井边提水，母亲记不清多少次在教室外边旁听父亲上课，电影刻画出母亲对父亲真挚的爱。

　　电影《城南旧事》里按季节的变化打水场景重复出现数次，电影开始后第一次出现是英子与宋妈买菜回来时，偶遇妞儿这时她正在打水，他们攀谈起来。电影在背景的选择上选取井台，具有浓郁生活气息井台将整个电影串联起来。当英子和疯子结为好友时，电影营造的是明亮动感背景色彩。最后一次出现井窝子、井台打水的场景却与以前大相径庭，没有水的水桶干涸多年的水槽，周围看似凝固的时间没有一点生机阴郁压抑，这就是在从侧面衬托秀珍母女的悲惨结局。电影巧妙地将路过的骆驼商队，街头吆喝的小贩以及井台串联在一起，营造的是一种岁月流逝的无比沧桑感，让人有些无可奈何的感伤情怀。电影同时也重复性的描述了学校放学的场景，孩子们在操场上玩耍嬉闹，隐约唤起了我们快乐不可重现的童年记忆。

　　三、动作的重复

　　影片《芙蓉镇》胡玉音和秦书田两个人在“文革”时期被罚作扫大街，这一动作被反复刻画，看似单调的表面却富于变化，让人回味无穷。两个人由背向而扫——相向而扫——一起同行而扫——苦中作乐。电影借助扫大街男女主角细节的描述将他们的感情变化呈现在观众面前。一开始俩人互相怪罪，但是经过合作俩人慢慢开始向对方敞开心扉，最后变成相濡以沫的患难夫妻。俩人在最落寞的时候相互扶持，俩颗心在生活苦难之际因为情感交流而不再孤独黑暗。

　　电影《城南旧事》有八段音乐主要是《骊歌》的旋律其中也贯穿着不同乐器的演奏以及不同幅度的变奏和发展。通常会在电影段落的结尾处重复性的出现，以此同时大段落的开头借助于“音乐的重复过渡到音响的重复”使得电影观众有一种因为听觉对影片有一种连贯感以及统一感。影片中第一个故事结尾处秀珍母女惨死在火车巨轮之下，小英子和父母坐在马车上去往新家的途中，此时画面闪回曾经和秀珍母女一起度过的那段日子：驼队、小胡同、厢房、小鸡……都涌现在她脑海里，长时间无法忘怀，骊歌的旋律夹杂在英子的回忆里，这些画面与声音的完美结合，离别的情绪被渲染得淋漓尽致。学生毕业典礼的场景，影片最后当英子和当年的同学老师以及一些邻里乡亲相聚在礼堂里，最后的音乐里暗示着“人生难得是欢聚”的悲叹。

　　偷儿去作案时被英子发现了，英子得知为了供学习成绩优异的弟弟去国外深造，没有赚钱门路的哥哥不得已去当盗窃。最后英子和偷儿戏剧性的成为要好的朋友。好心的英子竟然给偷儿带来了厄运，偷儿被警局抓住了，英子和偷儿眼睛苦苦相望心中默默言语。电影这时候瞬间切换至课堂之上，师生们齐唱《骊歌》，但是英子却默默无语，此时英子面对离别感慨之余又感到十分悲伤。英子妈妈面对困顿的家境不得已去城里打工，家里的儿女长期缺乏母爱的照顾，但是面对贫困英子妈妈无能为力只能向残酷的现实妥协。祸不单行，可怜的英子又失去了挚爱的父亲，电影进行到这里让观众对主人公的境遇无比的同情，感慨命运的不公，英子的可怜与现实的残酷形成了鲜明的对比。红枫叶，矮而孤独的坟墓，悠长的小路，一切是那样的寂静，电影里回响着感伤的音乐。在音乐的伴奏下电影总是散发着一种淡淡的哀愁，一抹浓浓的留恋，久久萦绕在观众的心头。