影片《鬼子来了》中光影造型的心理效果分析

　　在21世纪的今天，姜文挑战性地用黑白胶片来呈现一个黑白故事，在许多人看来是一个十分冒险的行为。就技术层面来讲，胶片的感光迟钝，因此需要耗费大量的精力去专注于灯光的使用——如何满足胶片的感光度，如何运用光影叙事抒情，如何利用明暗形成视觉刺激和心理反应……这些都是《鬼子来了》的创作者所面临的难题。

　　那么，在《鬼子来了》中，灯光是如何成功地“帮助”演员表演、传递场景氛围并感染观众的呢？通过该片中的主角马大三，本文将具体分析灯光是如何发挥其特性产生千变万化的效果、以及这些效果背后的具体原因。

　　一、运用侧光制造强烈的明暗对比，传递紧张、刺激的心理效果

　　侧光能够制造高光、亮面、暗面、明暗交界线、反光和投影，使物体生成立体感，是人们认识物体形态、获取视觉感受的条件。在一部黑白影像中，测光的使用不仅仅是制造画面的必要手段，更是一种刺激感官、形成心理震动的先决条件。

　　素描利用黑、白、灰的关系训练人眼对明暗的感知，原因在于眼睛对色彩明度的对比最为敏感。在黑、白、灰组成的九个明度阶梯中，靠近白色的三级为高调色，靠近黑色的三级为低调色，中间的则是中调色。根据色彩间明度差别的大小，可将明度对比进行强弱程度的划分。三级以内的明度对比称之为短调对比，三至五级的对比称之为中调对比，而超过五级的则是长调对比。

　　由于长调对比在明度轴上的距离较远，明暗落差大，所以对比强烈、形象清晰度高，能够造成紧张、刺激、活泼、明快、稳重、朴实的视觉和心理感受。

　　《鬼子来了》中马大三要在敌人的眼皮子底下看管两个人质，提心吊胆地应付各种突发状况，惦记着自己和村民随时可能性命不保，因此总是处于担惊受怕和惶恐不安之中。为了将这种情绪外化到银幕上，创作者便利用强烈的侧光，制造长调对比画面，形成紧张、刺激的视觉感受，进而造成情感反射，让观众感受到马大三的情绪和状态，并与之达成共鸣。

　　在这部影片中，绝对、强硬的侧光使用甚是频繁，形成了如同上世纪四五十年代美国黑色电影的照明风格。这种刻意制造的长调对比画面，将《鬼子来了》紧张、刺激、激烈的故事节奏，直截了当地传递给了观众。

　　二、运用辅助光制造明度对比适中的画面，缓解视觉和心理的紧张感

　　侧光是人们认识外部事物的必要条件，就如同古人利用阴阳来熟知万物一般，明暗的变化也体现出电影中不同场景的转换和情感基调的抑扬。生硬的侧光造成了画面明度的长调对比，传递出刺激和紧张的心理感受，相反，如果要缓解这种情绪，制造相对平稳的影像画面，就需要辅助光发挥作用。

　　在黑白影像中，辅助光能够将画面明度对比控制在三级之外、五级以内的范围，形成明度差适中的中调对比，造成愉快、明亮、丰富、饱满、厚重、刚硬的感觉。

　　当马大三和两个人质经历了一番惊心动魄的折腾之后，被翻译官误导的他跑去问八婶子要白面，这一场戏中没有了之前地窖里紧张的打斗，也没有了一群人点着油灯商量对策的惶恐，人物情绪是平静且放松的，和八婶子的对话里也充满了带有家庭氛围的亲切感。从图2来看，辅助光造成了明度的中调对比，影像的空间感和层次感较为清晰，暗部细节得以凸显，画面更为饱满、丰富。因此，观众感受到的是相对愉快的情感和平稳的情节节奏。

　　虽然《鬼子来了》大量使用硬实的侧光来形成独特的画面效果，但视觉如果长期接受刺激性、爆发力极强的画面必然会产生疲劳和抵触。所以，布光方式同情节发展一样，也要注意抑扬顿挫，适当缓解紧张的视觉感受，通过辅助光来平衡影像节奏。

　　三、运用底光打破画面平衡，制造不安、 恐惧感

　　《鬼子来了》的布光方式和画面效果说明，即便是只有黑、白、灰的影像，也能够通过对光的调整、组合，形成带有不同情感色彩的画面。除了利用明暗对比，光也能通过人们对色彩的感知和联想制造不同的心理效果。

　　不同的色彩具有各自不同的特性，视觉接受后也会自然产生不同的情感反应。人们对色彩的生理反应是下意识、经过长期进化和主观感受形成的，往往不需要思考和记忆。同时，生理上的接受必然会造成心理上的反应，而心理上的感受也会造成一定的生理刺激。造成这种连带反应的原因，主要来自于人们的生活经验和大脑联想，简单说来，就是一种感知联想。

　　由于对色彩具有感知联想，因此人们会对色彩产生轻重、冷暖、大小、软硬等性质判断，并且会利用这些性质来进行光影造型，以达到期望的视觉效果和心理感受。

　　通常情况下，人们会有深色重、浅色轻的判断，并且会习惯性地接受画面中深色在下、浅色在上的布局，因为这符合长期以来的视觉感受。当使用底光时，光从主体下方开始传播，使受光的浅色集中在主体下方，而背光的深色集中在上方，颠覆了人们长久以来的视觉习惯，造成了观影上的不适。另外，大面积深色在画面上方堆积，尤其是在黑白影像中，黑色的收缩性会使场景空间具有很强的压迫感，传递出压抑、不安的情绪。