影片《鬼子来了》中光影造型的心理效果分析(2)

　　同时，底光使物体表面明暗位置发生了变化，造成物体形态的扭曲、变形，甚至让观众产生错觉。由于它所呈现的主体不再是人们记忆当中的原始状态，所以就会造成不适、恐慌感。在心理学上，人感受到紧张和恐惧的原因之一就是当一个熟悉的事物发生有别于以往认知的改变时，就会产生恐惧。因此，底光往往被使用于制造恐怖、惊悚的画面效果。

　　四、运用散射光使光线分布均匀，制造 轻松、愉悦感

　　底光的使用效果再次证明了人们对光影造型的认识来源于视觉接受和心理感知，因为感受到了，所以产生了联想和共鸣。虽然不是每一个人都能够深刻理解光影造型对氛围营造和人物刻画发挥着多么奇妙无穷的作用，但是生理构造决定了人们对不同的光线形态所产生的光影效果会形成不同的心理感受。

　　在光影造型中，人们会用不同光质的光源制造各种艺术效果。直射光即是硬光，明暗对比强烈，有助于强调主体的质感和轮廓，能够产生张力十足的画面效果。而最常见的、也是使用最多的则是软质的散射光，其特点是柔和、不刺激，光线分布均匀，影像的明暗对比小，不强调主体的轮廓和体积，能够产生影调层次丰富、视觉感受舒适的画面效果。

　　在自然条件下，散射光也是人们接触最为普遍的一种光线，因此对于散射光制造的画面效果也会感到更为亲切和自然。

　　《鬼子来了》的影像风格是多用生硬的直射光，形成一种强烈、张扬的视觉感受，尤其是在冲突性和矛盾性极强的状况下，直射光所带来的心理感受是直截了当、不加遮掩的。与直射光相对应，散射光则往往用来传递较为轻松愉悦的情感，描绘出更有意境和内涵的画面。

　　当马大三莫名其妙地接下了看管人质的任务后，被折腾得心惊胆战、如坐针毡，好不容易向八婶子要来了白面，和鱼儿在厨房里包饺子时，影片的节奏也慢慢走向了平稳，画面风格也由张扬转向了柔和。散射光改变了光线单一的传播路径，使主体受光面和背光面的过度自然、不生硬，柔和的影调形成了更为生活化的视觉感受，让观众体会到了马大三此刻内心的幸福、愉快，同时也让观众放松了紧张的观影情绪，缓解了精神压力。

　　五、运用逆光制造虚实关系，传递困惑、 神秘感

　　在光影造型中，逆光的使用通常是为了满足创作者的两点需求：一是单纯的表现需求，主要是为了勾勒轮廓、避免主体与背景相融；二是创作意图的表达需要，以实现巧妙的构图、营造特定的氛围、传递相应的情绪。

　　在《鬼子来了》中，逆光的使用更多的是满足创作者的第二个意图，通过制造虚实关系，营造一种神秘的场景氛围、传递人物迷惑的心理状态。

　　对马大三而言，最典型的逆光使用是在澡堂里结识刘爷的这一场戏。当走投无路的马大三被四表姐夫带到刘爷面前时，他始终对眼前这个看不清面孔的神秘人物充满了好奇、敬仰和疑惑。同样的，观众对于四表姐夫口中神乎其神的刘爷也充满了各种猜想——到底他对剧情会产生怎样的影响？他的传奇故事是否属实？马大三的命运是否因此而发生改变？这些同样困扰着马大三的问题正是通过逆光来表现其对人物所造成的心理影响。

　　逆光作为一种寓意极强的造型手段，在强化主体轮廓的同时，削弱了主体的质感、层次，甚至常常让人看不清人物的面部，使观众无法识别人物表情、判断人物情绪。同侧光形成的清晰形象相比，观众不能从人物面部和故事场景里读取到详实的信息，因此总是处在未知和猜想中。所以，逆光下的画面影像总是会表现出一种神秘感，尤其是在只能看到虚幻的人物剪影时，大量的画面信息被隐藏起来，观众便会不由自主地产生困惑感。

　　结语

　　电影是光与影的结合，而光的神奇之处就在于它的幻化无穷。光可以任由我们调整、组合、切割，一个小小的明暗都会制造出不同的视觉效果，更何况是经过精心设计和准确测量后的灯光布置。《鬼子来了》很好地证明了即便是没有运用丰富的色彩，也可以恰当地通过使用灯光来塑造人物形象、传递情感寓意，把故事拍得引人入胜、精彩绝伦。

　　在《鬼子来了》这部影片中，导演成功地把光影造型的普遍规则同观众心理、视觉感受、色彩法则有机结合起来，使看似简单的画面传递出更多的情感和寓意。

　　一些人常会忽略光线的作用，认为电影中的灯光是理所当然的，殊不知，一个画面的视觉感受正是由灯光的质感、方向、来源及色彩控制的，我们从镜头上感受到的人物表情、场景氛围可能需要电影工作者花上很长时间来设计出最合适的布光方式，以达到完美的视觉效果和心理感受。因此，单从这一层面上来说，《鬼子来了》成功做到了将灯光变成讲故事的重要手法之一而非单纯的拍摄工具，也向我们证明了一个道理，那就是，在拍摄过程中重视灯光的运用，并且不断思考、开发、创造新的用光技巧，才是孕育优质影像的不二法门。