解读张爱玲孤独悲剧式风格的形成(2)

　　二、张爱玲作品孤独悲剧式风格 

　　张爱玲不遗余力地用文字构建一个个独立的世界，它们的共通点是孤独。在张爱玲所构筑的文学世界里，父慈子孝是虚伪的，亲情是冷漠的，爱情是虚幻的，友情是自欺欺人的，这是荒凉的无爱世界。 

　　值得玩味的是张爱玲文学作品里的孤独者并不以为其孤独，他们没有认识自己的觉悟，也很少审视自己孤独的生活状态，他们庸庸碌碌，以生活为中心，并且满足于此，因此感受不到孤独的切肤之痛。在张爱玲眼中，孤独是一种独立的生活状态，是一种特殊的生命境界，她坦然面对这种孤独的状态并且享受孤独时灵魂的绝对自由，她不认为人与人之间真正的沟通是必要的。 

　　《倾城之恋》中，白流苏和范柳原各怀心思，一个想通过婚姻获得生活的保障，一个只想将其作为情人玩弄于掌中，这就决定了他们的貌合神离，无法沟通，彼此间是封闭的、孤独的。两个人都用尽心思，想要攻破对方的厚厚的防御墙，结果是徒劳的。唯有香港被炮轰之际，他们才暂且将私利抛到一旁，刹那心灵相通了：“她突然爬到柳原身边，隔着他的棉被，拥抱着他。他从被窝里伸出手来握住她的手。他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，这一刹那够他们在一起和谐地活个10年8年。”他们缔结了婚约，战争成全了他们，使他们的孤独暂时得到缓解。暂时的融合与沟通化解了彼此的壁垒，也化解了彼此的孤独。然而战争过后，他们又各自恢复了本性。范柳原又开始寻花问柳，与别的女子调情，“柳原现在从来不跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当作自家人看待——名正言顺的妻，然而流苏还是有点怅惘”。流苏虽然“胜利”了，追求到了婚姻保障，物质的供应，貌似大团圆结局，然而更大的不圆满潜藏在表面的圆满下。战争期间的刹那间的谅解只是孤独、不安、恐惧中的一种本能的互相需要，此后他们彼此便不再需要沟通理解了，只像先前一样维系一切便可以了，同时并存的还有永远的孤独。 

　　所以张爱玲文学作品里的人物并不奢望从他人那里获得理解，而是以一种消极的方式来摆脱孤独。这种消极的方式之一就是不让自己有无事可做的自由，不让自己有思想的时间，不去理会自己的孤独。《桂花蒸？阿小悲秋》中的女佣人在某个偶然的场合突然感到无端的孤独，也许是因为突如其来的自由，她被自由吓住了。她通常都是有事情可做的，她的时间都是由喧闹忙碌来填满的。现在却是一个人，她有时间去思考了，空虚与孤独便进驻她的心灵，让她感到莫名的慌乱与恐惧。于是她马上把孩子领回来，有孩子在身边，她就不再“自由”，不再有时间去胡思乱想，只要她的思绪找到了具体实在的寄托她就不再孤独。小说结束时，阿小的恐惧已经过去，完全恢复了平静。而在小说《封锁》中，电车上的乘客在封锁期间为了摆脱无处不在的空虚感，大家看报的看报，没有报纸的就看名片、章程，什么都没有的就看街上的告示。他们不肯让脑子动起来，因为他们认为“思考是件痛苦的事”。其它诸如《红鸾禧》中的棠倩，“活泼了许多年还没嫁出去”；《多少恨》中的家茵，《创世纪》中的潆珠，甚至是《小艾》中的席五太太，她们或在寻求现实家园，或想借现实家园摆脱孤独无依的困境，但最终都是美梦成空。张爱玲对此种境况的叙述说明了人生孤独状态难以改变，即使仅仅是在形式上的改变。这更加突显了人与人之间城堡的难以冲破。 

　　三、结语 

　　一代才女张爱玲，用文字演绎着孤独。早年的经历，家庭的悲剧，造就了沉默、内向、孤僻的张爱玲；香港战争给她的一生留下了不可磨灭的阴影；与胡兰成的爱使她对爱情陷入绝望。这一切都影响着张爱玲的一生以及她的创作风格，从而奠定了她的创作基调——孤独。她的语言冷静、机智，她看透了人性、人情和人生，对一切有着清醒和深刻的认识。在她的文字世界里只有苍凉、颓败、懦弱，而绝无脉脉的温情和爱意。

　　参考文献： 

　　〔1〕杜萍.读《倾城之恋》析张爱玲的孤独情结[J].南京广播电视大学学报，2001，（3）. 

　　〔2〕来凤仪.张爱玲散文全编[M].杭州：浙江文艺出版社，1997. 

　　〔3〕张爱玲.张爱玲精品集[M].浙江：世界文学出版社，2006.10. 

　　〔4〕余斌.张爱玲传[M].海南：海南出版社，1995. 

　　〔5〕姚海燕.苍凉、孤独与必然的人性悲剧之写照[J].株洲工学院学报，2001，15（4）. 

　　〔6〕子通，亦清.张爱玲评说六十年[M].北京：中国华侨出版社，2001.