商业片外壳，文艺片灵魂

　　【摘要】 《白日焰火》作为一部商业片外壳包裹下的文艺电影，满足了不同层面受众的观影心理，因而成为一部“既叫好又叫座”的影片。本文从“三段式”结构性与暴力故事、“冲突”塑造灵魂之深的人物、视听语言传达哲理意蕴三个层面层层深入，分析《白日焰火》雅俗共赏之美。并总结《白日焰火》给中国电影创作的启示。

　　【关键词】 《白日焰火》；“三段式”结构；人物冲突；哲理意蕴

　　[中图分类号]J90 [文献标识码]A

　　《白日焰火》在第64届柏林电影节斩获最佳影片金熊奖，在国内院线放映票房轻松破亿，它在艺术和商业间的双赢，推翻了人们对艺术电影“票房毒药”的固有看法，给中国电影注入一剂强心剂。那么，《白日焰火》为何能获得艺术和商业的双丰收呢？蔡楚生导演在评价卓别林电影时指出，电影应在不同层面上满足不同观众的需求：“第一种是知识阶层，他会从最高的理解力出发，去探求他每一部制作中所含育的最深一层的意义；第二种是小市民阶层，他会觉得他的每部制作都‘有点意思’，也很‘好玩’；第三种是低层社会的群众，就直觉地去接受他那最浅显的部分：同情或是哄笑。”[1]《白日焰火》是一部商业片外壳包裹下的文艺电影，具有雅俗共赏之美，这正体现了蔡楚生导演的主张，因而能大获成功。下面本文从故事结构、人物形象、主题内涵三个层面，分析《白日焰火》如何完成对不同层面受众的关照，实现商业和艺术的双赢的。

　　一、“三段式”结构性与暴力故事

　　亚里士多德说：人是充满野性的动物。人类历史充满了暴力与死亡、性爱与繁衍。性和暴力从来就是艺术中最具有表现力的东西，是影视作品的重要主题，具有常演常新的作用。《白日焰火》讲述一个险象环生的悬疑故事，对扑朔迷离的碎尸案的侦破贯穿剧情，其中错综交织着情爱故事。它涉及“性与暴力”主题，具有犯罪、惊悚、悬疑、情爱元素。这些作为影片的卖点，满足了作为观影主体的普通大众猎奇、恐惧、窥私等心理需求，是保证票房的第一步。

　　但仅有好的故事素材还远远不够，要想在100多分钟的时间里完成叙事并且紧紧抓住观众眼球，还需要运用巧妙的结构来安排故事。结构之重要如学者论述：“结构是电影剧本的基石、出发点、蓝图。”“电影剧本即结构。”[2]127《白日焰火》采用三段式叙事结构。三段式结构在好莱坞编剧那里被提倡并有诸多论述，悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》中指出：一个传统的三段式结构的剧本一定会有两个情节点把整个故事分成开端、中段、结尾三个部分。开端为建置部分，介绍人物、戏剧性前提、戏剧性情境，约占整个影片时长的四分之一；中段是“对抗”部分，展开主要人物如何遭遇和征服一个个障碍的故事，约占片长的四分之二；结尾交代故事的结局，讲述问题如何得以解决，约占时长的四分之一。情节点是开端、中段、结局三个部分间的标志，也是影片中的“扣”，作为干扰事件，“推动故事向前发展，直到结局”[2]127。

　　《白日焰火》的开端讲述城市发生离奇碎尸案，有人一夜间“天女散花”般的抛尸。它由两个情节段落构成，第一个情节段讲述发生在五年前的碎尸案，清楚地交代了故事的时间、地点、主要人物、戏剧前提、戏剧情境。建置巧妙，做到10分钟内抓住观众。第二个情节段讲述五年后又一起碎尸案发生，吴志贞（后文称吴）被警方怀疑，张自力（后文称张）涉足调查。此处为情节点Ⅰ，五年前不堪回首的过去再次浮出水面，并将过去的几个人物重新聚集在一起，巧妙地引出影片中段。

　　《白日焰火》的中段讲述张调查碎尸案，并与犯罪嫌疑人吴卷入情感纠葛。它由三段“对抗”情节构成。第一段是张吴间的对抗，包括以下小情节段：张以洗皮裤为由接近吴，并跟踪吴；张谎称皮裤扣子被洗掉去洗衣店，收到吴的纸条警告；张为吴买药包扎伤手，二人关系接近；张吴相约滑野冰，引出梁志军（后文称梁）。随后情节转向第二段张梁间的对抗，包括梁杀死跟踪的警察；张根据遇难同事留下的线索追查凶手；梁跟踪张；张目睹梁抛尸场景；张雪场播寻人启事证明梁未死；梁发现暴露逃走等小情节段落。第三段是三个人物命运交织的矛盾对抗，包括：吴向张诉说梁未死之谜；吴约会梁，梁拒捕被击毙；吴领取梁骨灰，张安慰吴开始新的人生；洗衣店老板语“五年前还有一个冤死鬼”，张意识到案情蹊跷。五年前失踪的皮氅主人浮出水面，这里作为影片情节点Ⅱ，形成整部电影最为紧张的关键时刻，构思精彩，给人一波未平一波又起的感觉，同时催生新的戏剧动作驱使张继续调查，还提供了充满压力的戏剧情境对人性进行拷问，并驱使冲突走向最终解决。