《龙门客栈》和《新龙门客栈》的空间建构

　　[摘要]《龙门客栈》和《新龙门客栈》是香港武侠电影的代表作，两部影片拍摄于不同的年代，分别由胡金铨和徐克掌镜。本文试图从空间角度切入，对比新旧《龙门客栈》在空间建构上的差异。本文认为《新龙门客栈》推进了《龙门客栈》在空间叙事上的表现潜力，使得空间更积极地参与到叙事中去，推动叙事进程，同时使得空间与人物特质互相映衬。但正由于对空间叙事性的强化，《新龙门客栈》液化了《龙门客栈》在空间表现上的文化意蕴。

　　[关键词]空间；叙事；隐喻；意境

　　《龙门客栈》和《新龙门客栈》是香港武侠电影的代表作，两部影片拍摄于不同的年代，分别由胡金铨和徐克掌镜，《新龙门客栈》从前作脱胎化用而来，故而两部影片有明显的师承关系，“《新龙门客栈》继承了《龙门客栈》的主题、叙事模式、部分文化母题”[1]，“如女扮男装、锄奸救忠”[1]。当然，由于出自不同的导演之手又拍摄于不同的年代，两部作品在美学风格上迥然有异，已有论者从人物关系、情节安排、动作场面的处理等方面做了比较。本文试图从空间这一角度切入，对比两部影片在空间建构上的差异。

　　说起空间，在很长一段时间里，它被视作静止、固定、没有生命力的容器，自康德以来，众多哲学家将思考的重心放在时间上，譬如黑格尔、柏格森、海德格尔都是如此。直而20世纪后期，亨利·列菲伏尔提出社会空间理论，从而带来了思想文化领域的一次“空间转向”，由此，空间从尘封、死寂的状态中复苏，继而跃出历史地表。对于电影而言，空间不仅仅是故事发生的地点，敷衍情节的舞台，在其物质性之外，还附着更深邃的特性。本文将从三个层次来对比两部影片在空间建构上的差异，笔者认为《新龙门客栈》推进了《龙门客栈》在空间叙事上的表现潜力，使得空间更积极地参与到叙事中去，推动叙事进程，同时使得空间与人物特质互相映衬。但正由于对空间叙事性的强化，《新龙门客栈》液化了《龙门客栈》在空间表现上的文化意蕴。两部影片在空间构建各有优长，也代表了中国武侠电影不同的风格样貌。

　　一、地理空间

　　地理空间是侧重感性经验的物质性空间。新旧《龙门客栈》的地理空间无外乎两种：室外和室内。龙门客栈无疑是两部影片共有的室内空间，而对于室外空间，两部影片颇有不同，《龙门客栈》的室外空间是云雾缭绕的苍山翠岭，而《新龙门客栈》则将室外空间移至黄沙漫天的大漠戈壁。无疑，《新龙门客栈》较之前作显尽峭拔、雄劲和苍凉的西部风味。

　　就室内空间来说，《龙门客栈》《新龙门客栈》均以“客栈”为故事发生的主要场所。《龙门客栈》的导演胡金铨对明史颇有研究，在空间细节上认真考据，竭力铺陈严谨的历史质感。除了明朝锦衣卫的服装要仔细考证一番。片中出现的客栈酒肆的空间设计也力求真实。客栈里里外外的墙壁上挂着玉米、红辣椒，墙角放着农具，柜台临窗的墙壁上则供奉着财神。这些看似不经意的闲笔和细节赋予了空间极强的生活化气息，强化了写实性。胡金铨阅尽历史文献，走遍博物馆，使得自己镜头之下的事物，必有出处。客栈的门外，有一面墙壁，上面画着一个白圈，据称，这是荒凉地带的人们用来防狼所用。如果说胡金铨镜头下的龙门客栈带有严谨求实的写实风格，而徐克则赋予了客栈奇情色彩，他将龙门客栈置身于贺兰山下龙门山前，大漠塑风之中，茫茫大漠深处的客栈是绝世独立的，导演对客栈的设计和铺陈则没有胡版电影那么讲究历史考据，反而多了几分天马行空的想象力和武侠世界的传奇色彩。