《龙门客栈》和《新龙门客栈》的空间建构(2)

　　二、叙事空间

　　叙事空间是指空间参与叙事，是一种功能性空间。在两部影片中，客栈是主体化的叙事空间，就电影的整个空间格局而言，受传统京剧的舞台艺术观念的影响，《龙门客栈》将叙事焦点集中在客栈，胡金铨曾说：“我一直觉得我国的古代的客栈，尤其是荒野客栈，实在是最富戏剧性的场所，很少有地方能像它这样时间、空间集中，一切冲突都可能在这里爆发。”[2]胡金铨将客栈分为上下两层，下层是饭厅，上层是客房。关上门，客栈就是个封闭空间，虽封闭但绝不局促、幽闭，因为桌椅柜台、酒杯筷子、栏杆楼梯、门窗屋檐，尽皆入戏。互不熟悉而萍水相逢的几路人马在推杯换盏中暗中较量，义士朱辉兄妹乔装客商闯入杀机暗藏的客栈，与东厂走卒相遇，彼此试探，侠客萧少兹一袭白衣徐徐走入客栈，三路人马汇聚，对白机锋隐匿身份，陈仓暗度杀机频现，别有一番韵味。客栈上层是客房，本是客人歇脚休憩的地方，正邪双方借助门、窗、屋檐互相试探，彼此摸底。而在《新龙门客栈》中，徐克将小小客栈的叙事功能更是发挥到极致。

　　首先，作为叙事的主要空间，正邪二派矛盾冲突在龙门客栈中充分铺陈发酵。除了正邪的势不两立，还有亦正亦邪的金镶玉为逐利、为寻情不时穿梭其间，推波助澜。龙门客栈不过弹丸之地，但却聚集了各怀心思的三方势力，因此与胡金铨镜头下的客栈相比，徐克的客栈空间层次更加丰富，更加机巧。客栈上层是客房，下层是走出龙门关的密道也是黑店的后厨，客房与密道通过机关上下连通。中间一层迎送八方来客，也是客栈的中心地带。明争一般在中层，几路人马互相刺探在上层的客房，三方争夺出关下层的出关密道。

　　其次，空间作为叙事元素影响人物关系，推进叙事进程。随着侠客周淮安和邱莫言以及东厂太监进入客栈，正邪两派狭路相逢，明争与暗斗在客栈的各个层次错综展开，金镶玉追逐色利不时掺杂其间。各种矛盾冲突在龙门客栈充分发展并逐步推向高潮，从而使得客栈这个小小空间极具戏剧张力。三股势力之间既有明争又有暗斗，互相试探摸底一般发生在上层的客房和密道，而三方的正面交锋通常发生在客栈的中层大厅。

　　尤其是密道，这个隐匿空间是三方追逐的焦点，并有力地推动了叙事。周淮安要在东厂大军到来之前带孤出关，因此迫切需要找到出关捷径——密道。东厂太监力图拖住急于出关的周淮安，并与周、邱二人周旋以等待东厂大军到来将之一网打尽。如此一来，客栈的下层空间——密道成为影片至关重要的叙事元素，正邪双方围绕密道展开激烈冲突，并使得冲突不断走向高潮。周淮安和东厂太监几次互相刺探，暗中较量，同时金镶玉想从东厂太监那里求财，还想从周淮安那里求色，于是掺杂其间，既有对抗也有妥协，推进剧情不断向前发展。为了尽快找到出关的通道，周淮安对金镶玉从最初的对抗排斥到假意逢迎，但这让邱莫言黯然神伤，三人间的关系随之发生微妙变化。

　　再次，空间与人物特质互相映衬。客栈老板金镶玉一出场就是在上层的客房色诱房客，言语中夹杂着戏弄，动作里带着挑逗，妩媚风姿间手起镖落，房客应声倒下，财物被金镶玉网罗一空，旋即被推入密道，送入后厨成了食客口中的包子馅。杀人越货之后，金镶玉从容下楼机巧应付守军官兵。在这个段落中，电影的重要空间——客栈首次出现，导演在行云流水的叙事中交代了客栈这个空间的全貌。同时通过展示金镶玉在客栈中层迎送八方来客，在上层的客房杀人越货以及将房客经过密道推入后厨不仅表现了她亦正亦邪的人物特质，而且还影射了龙门客栈黑白通吃的黑店色彩。