《末代皇帝》的象征主义解析(2)

　　在满洲皇宫的加冕仪式上，光线和色彩的运用依然充满象征意味。光线从侧面窗户照射进来，使得溥仪的脸半边明亮半边阴暗。这预示着此时的溥仪心中充满复辟的希望，但实际上他只不过是再次成为傀儡。而下面行礼的大臣们绝大多数身处阴影之中，面部模糊，暗示他们虽表面恭敬，但内心却有着不可告人的秘密。

　　阴暗色调的最终消散从溥仪被特赦开始。溥仪从监狱走出来，光线自然，色调柔和，没有阴影的笼罩。面带微笑走在阳光里的溥仪面临的是新的生活。

　　影片最后溥仪故地重游来到故宫。此时的紫禁城依旧是浓重的红色，但在夕阳的照射下，呈现出的不再是腐朽气息，而是一派祥和安宁。这象征着此时的溥仪已经是卸下了沉重历史包袱的普通老者。

　　（二）门

　　“门”这个元素在影片中也具有突出的象征主义意象。影片中反复出现的“门”也是连接情节片段的线索。影片开头，监狱长高呼“openthedoor”（开门），旋即镜头切换到醇亲王府。同样是在禁卫军“openthedoor”的呼声中，王府大门打开，而溥仪囚徒般的人生也随之开启。

　　溥仪的母亲去世时，溥仪骑着自行车试图冲出宫门。面对阻拦他的侍卫，他愤怒地高喊“openthedoor”但无济于事。他随即将心爱的宠物老鼠摔死在门上，发泄面对重重制约而无可奈何的痛苦。这里的门充当了隔断他与母爱的命运力量，凸显他的孤苦和悲凉。

　　溥仪最终走出紫禁城厚重的宫门，但却是被军阀赶出来的。此时的门一方面象征着自由，另一方面却象征着仅有的一点权力的彻底丧失。

　　在满洲伪皇宫，皇后婉容被日本人带走，溥仪追出来，而卫兵却立即关上了院门。溥仪依旧说了一句“openthedoor”，但更像是喃喃自语。此时身为满洲国皇帝的溥仪连保护自己妻子的能力都没有，命运的捉弄令人感叹。当婉容以精神病人的状态回来时，溥仪满含泪水试图走近她，却被她关在了门外。残存的夫妻之情也被“门”阻隔了，留下的是更加孤独的溥仪。

　　（三）蝈蝈

　　“蝈蝈”这个符号出现在影片的开头和结尾。登基大典上，面对三叩九拜的群臣，溥仪索然无味地走来走去，然后被蝈蝈的叫声吸引。溥仪对这只蝈蝈的兴趣远大于群臣的叩拜。这里的蝈蝈象征着的是溥仪纯真无邪的童心。此时溥仪烂漫纯洁的笑容令人感到痛心。这纯真的童心即将被皇权的重重枷锁所摧残，而溥仪则如同那只蝈蝈般脆弱。在影片的末尾，已经成为公民的溥仪以游客的身份游览故宫，再次来到太和殿的宝座前。面对红领巾的询问，他蹒跚地从宝座后面掏出了装着蝈蝈的盒子。红领巾打开盒盖，当年那只蝈蝈爬了出来，而溥仪则消失不见了。这种浪漫的超现实主义处理手法也有着浓厚的象征色彩。这只蝈蝈是溥仪沉浮一生的见证者，它凝聚着历史的沧桑，向后来人诉说着世事的变迁和个人命运的无常。

　　（四）帷幕

　　“帷幕”在影片中出现了三次。每次都是作为意识形态和文化形态的象征出现。

　　登基大典上，在宝座上坐立不安的小溥仪看见了太和殿门口飘扬的黄色帷幕。好奇的他爬下宝座，向帷幕奔去。当他高举双手去抓帷幕时，巨大的帷幕却被风高高吹起，令他无法企及。帷幕吹起，溥仪露出怅然和疑惑，而帷幕后面是太和殿外黑压压跪拜的文武百官。这里的帷幕象征的是无上皇权，溥仪无法触碰到帷幕象征的是他一生都没能真正掌握皇权，皇权对他而言始终是可望而不可即的，而他也常常不明白这是为什么。

　　第二个帷幕出现在溥仪与太监的“隔幕猜人”游戏中。这与庄士敦送自行车给溥仪的情节联系在一起。镜头中，庄士敦推着自行车走进大殿，然后凝视着溥仪和太监们在帷幕的两边相互抚摸，脸上带着不解和无奈。前面提到后殖民主义思维模式下的西方人自视为先进文明的代表，认为东方落后但又神秘和充满诱惑，对东方文明有一种好奇但又鄙夷的窥视欲。游戏中的帷幕暗指东方文明的神秘，而庄士敦对游戏者们的凝视则象征着西方人对东方的窥视。

　　第三个帷幕出现在溥仪与婉容和文秀的嬉戏中。类似帷幕的被子盖着三人，观众只能看到他们的身形。这也是西方视角下的东方神秘感。而与此同时，建福宫被偷宝物的太监纵火焚烧，火光映照到帷幕上。这里的帷幕除了象征东方的神秘之外，还暗指西方视角下东方文明的堕落和丑恶。